غالبًا ما يمكنك التعرف على منزل فيكتوري من الشارع: تفاصيله المعمارية المتقنة ، من أعمال الزخرفة الخيالية إلى النوافذ الزجاجية الملونة ، هي هدية ميتة. لكن التصميمات الداخلية الفيكتورية كانت مليئة بالزخارف الزخرفية ، من الأثاث الفاخر إلى القوالب المزخرفة والجص - بما في ذلك رصائع السقف.
في حين أن تفاصيل الزينة مثل الكورنيش أو صب التاج قد تشكل إطارًا للغرفة ، فإن ميدالية السقف تتطلب مزيدًا من الاهتمام فوقها ، باعتبارها قطعة مركزية تحيط بتركيبات الإضاءة المعلقة.
لم تكن ميداليات السقف مقصورة على المنازل الفيكتورية - فقد ظهرت في منازل الولايات المتحدة في وقت مبكر من القرن الثامن عشر، قبل أن تخرج عن الموضة في أوائل القرن العشرين - لكنها بلغت ذروتها في شعبيتها خلال منتصف إلى أواخر القرن التاسع عشر. وكانوا أكثر شيوعًا في صالات أصحاب المنازل الأثرياء.
"إذا كان لديك ميدالية سقف ، فذلك لأن لديك تركيبات معلقة مركزية من نوع ما ، وهذا في حد ذاته كان سيشير إلى حالة معينة ،" مؤرخ التصميم جيل كاسكي وينكلر، وهو محاضر متقاعد من جامعة بنسلفانيا ومؤلف عدة كتب عن التصميم الفيكتوري. "لم يكن لدى معظم الناس ما نسميه اليوم ثريات."
اعتمادًا على المنزل والفترة الزمنية ، يمكن أن تكون ميدالية السقف بسيطة إلى حد ما: قليلة متحدة المركز ، حلقات مرتفعة حول تركيبات الإضاءة ، على سبيل المثال ، في دائرة أو بيضاوية ، منحوتة في الموقع من قبل ماهر الجص. يقول وينكلر: "هؤلاء الأوائل كلاسيكيون جدًا ، ودائرة بسيطة جدًا".
في أعماق القرن التاسع عشر ، بدأت رصائع السقف تزداد حجمًا وأكثر تفصيلاً لمواكبة المفروشات الصعبة الموجودة تحتها. يقول وينكلر: "بحلول الوقت الذي تصل فيه إلى منتصف القرن ، يكون هذا هو ارتفاع ما يسمى في الأثاث بأسلوب Rococo Revival ، مع كل تلك المنحنيات والأوراق والزهور المنحوتة على الأثاث". "[رصائع السقف] تكبر وتصبح أكثر زخرفة."
بصرف النظر عن إضافة الاهتمام البصري وإثارة إعجاب الضيوف ، فإن رصائع السقف - أو المراكز ، كما كانت معروفة أيضًا - كان لها غرض مفيد للغاية ، كما يقول وينكلر.
قبل المصباح الكهربائي ، كانت جميع أشكال الإضاءة الداخلية - من الشموع إلى مصابيح زيت الحوت إلى فوانيس الغاز والكيروسين - تشتمل على لهب ، كما يقول وينكلر. وتقول: "كان الناتج الثانوي لكل هؤلاء هو السخام ، وساعدت الميدالية ، المركز ، في إخفاء ما كان يمكن أن يكون حلقة من السخام على السقف". "لهذا السبب يجب أن تكون الميداليات كبيرة جدًا - فهي ثلاثية الأبعاد بالطريقة التي تشكلت بها ، والسبب هو إخفاء السخام نوعًا ما."
على الرغم من الاتجاهات الفيكتورية نحو التفاصيل الباهظة واللوحات متعددة الألوان ، تم طلاء الكثير من رصائع السقف باللون الأبيض. يقول وينكلر: "في الوقت الذي بدأت فيه الأسقف تُعالج بشكل زخرفي في النصف الأخير من القرن التاسع عشر ، باستخدام ورق الحائط أو بالستنسل ، غالبًا ما يتم طلاء المراكز بلون واحد ، وعادة ما يكون لونه فاتحًا ، لسبب بسيط للغاية: يمكنك إعادة طلاءها عندما تتسخ ".
تاريخياً ، كانت ميداليات السقف مصنوعة من الجبس ، وغالباً ما تكون منحوتة بخبرة في الموقع مباشرة. "كان عمال الجبس ماهرين جدًا ، وكان بإمكانهم صنع قالب وتشغيل الجص الطازج بهذا القالب ، باتباع خط السقف أنهم أرادوا أن يتولى المركز ، وأنشئ المركز هناك بحجم ومواصفات العميل "، وينكلر يقول.
في وقت لاحق من القرن التاسع عشر ، ميداليات السقف الجص تم إنتاجها بكميات كبيرة، لذلك يمكن لمالك المنزل أن يطلب واحدة من كتالوج وأن يلصق الجص القطعة بالسقف. يقول وينكلر: "كل هذه المراكز المزخرفة حقًا التي بدأت في رؤيتها في منتصف القرن التاسع عشر وأواخر القرن التاسع عشر ، كلها مصبوبة - كلها تقريبًا مصنوعة في المصنع بحلول ذلك الوقت". وكما اشتعلت السقوف المصنوعة من الصفيح ، كذلك كانت ميداليات السقف من الصفيح.
يقول وينكلر إن أصحاب المنازل الذين يتطلعون إلى استعادة ميدالية جص تالفة قد يحصلون على مساعدة من مصدر غير متوقع. تقول: "اذهب إلى شخص يعمل بإطارات صور مزخرفة ، لأنهم معتادون على التعامل مع أجزاء من إطار قد تكون مفقودة". "عليهم أن يأخذوا قالبًا من جزء آخر من الإطار ، حيث تكون القطعة سليمة ، ويمكنهم ذلك استخدم هذا القالب ثم لصب قطعة جديدة. " ينطبق نفس المبدأ مع سقف متماثل ميدالية.
وإذا كان المركز مفقودًا أو تالفًا بشكل لا يمكن إصلاحه ، فإن ميداليات السقف المستنسخة متاحة الآن في مواد مثل الألياف الزجاجية أو الخشب. يقول وينكلر: "الفرق بين بيعها جاهزة من الألياف الزجاجية اليوم وبين الجص الجاهز قبل 150 عامًا ، لقد انتقلت إلى مادة حديثة ، هذا كل شيء"
جون جوري
مساهم
أنا موسيقي قديم ، وأب أقيم في المنزل بدوام جزئي ، ومؤسس House & Hammer ، وهي مدونة حول العقارات وتحسين المنزل. أكتب عن المنزل والسفر وضروريات الحياة الأخرى.
