الحداثة العضوية لـ Eero Saarinen

درس سارينن الهندسة المعمارية في جامعة ييل ، على خطى والده ، المهندس المعماري الفنلندي إيليل سارينن. كان والد إيرو مدير أكاديمية كرانبروك للفنون ، وهي مدرسة للفن والتصميم في ميشيغان ، منذ إنشائها في عام 1932. درست إيرو وتدرس هناك ، وأصبحت قريبة من تشارلز وراي إيمز ، وفلورنس شوست نول ، عندما كانت لا تزال طالبة.
في Cranbrook ، تعاون Eero Saarinen مع Charles Eames وفاز بمسابقة التصميم العضوي لعام 1940 من MoMA. تعني وزارة الشؤون الداخلية "العضوية" بمعنى الأثاث الذي يناسب طريقة عيش الناس ، وهذا منطقي في محيطها المحلي ، وأجزائه "منسجمة" مع الكل. على الرغم من أن التصميمات الفائزة لم يتم إنتاجها مطلقًا في نهاية المطاف ، فقد قدم إيمز وسارينن جانبًا جديدًا دافئًا من الوظيفية. نظرًا لتأثرهم بالتصميم الاسكندنافي ، فقد استخدموا المفروشات الخشبية والخفيفة لإنشاء أثاث عملي ولكنه يركز على الإنسان. كان المصممان صديقان حميمان - سارع سارينن إلى تسمية ابنه إيمز لاحقًا - واستمر في التعاون على كرسي مصنوع من الألياف الزجاجية المقولبة في مسابقة عام 1946. ولكن بينما كان إيمز يركز على المواد والبناء ، كان سارينن مهتمًا بالجانب النحتي للأثاث (كان قد درس النحت في باريس كطالب جامعي).

تم تصميم الأثاث Saarinen بعد طرق افترق هو وإيمز بواسطة Knoll Associates ، التي يديرها الآن صديقه القديم فلورنسا. كان يشبه كرسي الجندب من عام 1946 (الصورة 2) السوابق الاسكندنافية ، بإطاره الخشبي المنحني ومقعده المنجد المريح. على الرغم من خطوطه النحتية والتعبيرية (واسم لطيف) ، فإن النموذج بسيط للغاية.
كان أفخم كرسيه رحم 1948 (الصور 3 و 4) ، المصمم مرة أخرى لـ Knoll ، الذي طلب كرسيًا مريحًا حقًا. قام سارينن بتسليم واستخدام الخشب الرقائقي المنحوت على أرجل معدنية بسيطة لإنشاء نوع جديد من الكرسي الذي شعر أنه يعكس ثقافة الترفيه الأمريكية الجديدة بعد الحرب.
في عام 1956 ، أنتجت Knoll مجموعة سارينن للمشاة ، والتي تضمنت طاولته الشهيرة (الصورة 5) وكراسي الخزامى (الصور 5-7). اشتهر سارينن أنه صمم المجموعة لأنه أراد "تنظيف الأحياء الفقيرة" أسفل الطاولة ، لكنه أراد أيضًا قم بإخراج الكرسي من "قطعة واحدة". كان البحث عن نحت الأثاث من قطعة واحدة من المواد شائعًا في ذلك الوقت ، حيث شاركت إيمز و فيرنر بانتون، من بين أمور أخرى ، ربما يدل على دفع ما بعد الحرب لإتقان المواد الصناعية الجديدة مثل الخشب الرقائقي والبلاستيك. على الرغم من المظاهر ، يمثل كرسي توليب Saarinen امتيازه للنحت على البناء ، لأن المقعد البلاستيكي المقوى بالألياف الزجاجية يقع على قاعدة من الألومنيوم المغطى بالبلاستيك.
تشمل اللجان المعمارية الشهيرة في Saarinen قوس St. Louis Gateway Arch (الصورة 8) ، المصمم في عام 1947 ، ومطار واشنطن الدولي Dulles (الصورة 9) ، و TWA محطة في JFK (الصورة 1) ، سواء من أواخر 1950s (عندما كان JFK لا يزال Idlewild.) في كل من هذه الهياكل ، يمكنك أن ترى بوضوح مصلحة سارينن في النحت والتعبيرية نماذج.
توفي سارينن عن عمر يناهز 51 عام 1961 ، وعلى الرغم من أنه كان مهندس معماري محترم ومشغول خلال حياته ، إلا أن إرثه لم يكن مؤكدًا على الفور. رأى المؤرخون والنقاد مثل فنسنت سكولي أن عمل سارينن انتقائي للغاية وغريب ، وقد اشتكوا من أنه لا يبدو أنه يمتلك عملًا المؤلفين- أسلوب شخصي ، بدلاً من تغيير تصميماته لتناسب عملائه ومشاريعه الفردية. ولكي نكون منصفين ، فإن مبانيه في جامعة ييل ، حيث يدرس سكولي ، ليست من بين أكثر المباني احتفالا به: الركام المترابط الكليات السكنية المبنية بلا زوايا قائمة (صورة 10) ، وحلبة هوكي على شكل حوت قد تكون قليلاً لطيف جدا.
لكن ما بدا وكأنه خيانة لمبادئ الحداثة في ذلك الوقت قد يُعتبر الآن جزءًا من سارينن عبقري ، براعة والشعور بالتجربة الرسمية المستمرة التي في مرحلة ما قبل مرحلة ما بعد الحداثة.