ماكسويل جيلينغهام ريان: مرحباً بالجميع. مرحبا بكم في أسبوع ICFF هنا في ABC. أنا ماكسويل جيلينغهام-ريان ، مؤسس Apartment Therapy. كم من الناس العلامة التجارية الجديدة ولم تكن هنا من قبل؟ لقد شعرت بوجود الكثير من الأشخاص الجدد هنا الليلة. إنه رصيد لك ، فهم يريدون سماع كل شيء عنك.
لفترة وجيزة فقط ، Apartment Therapy هو موقع إلكتروني. لقد بدأت كخدمة تصميم ، ثم أصبحت موقعًا على الويب وتولى موقع الويب الخدمة. ننشر على شبكة الإنترنت كل يوم من أيام الأسبوع من الصباح إلى الليل. اعتبارًا من الشهر الماضي ، لدينا أكثر من 7 ملايين قارئ شهريًا. (تصفيق) إنه تكريم لنا ، ونحن فخورون بذلك. لدينا أيضا مهمة جيدة جدا. مهمتنا هي ربط الأشخاص الذين يعانون من مشاكل بالأشخاص الذين لديهم حلول. موضوعنا هو تصميم المنزل والمنزل. ما نقوم به مرة واحدة في الشهر ، لكننا نفعل هذا الأسبوع مرتين في الشهر ، الليلة والليلة الماضية. نتخلص من الكمبيوتر وننقطع الاتصال بالإنترنت. بقدر ما أحب حقيقة أن لدينا الكثير من القراء ، فأنا مقتنع بأن بصري قد فشل بسبب وظيفتي.
من المهم للغاية الخروج من الكمبيوتر والخروج ومقابلة الأشخاص الذين يصنعون الأشياء التي تلهمك. عندما تكتشف القصة وراء التصميم والمنتجات التي ترغب في تعميقها. هذا ما نفعله هنا مرة واحدة في الشهر. سنبدأ الليلة في المساء كما نفعل دائمًا ، مع اثنين من المصممين الطلاب ، ثم سأنتقل إلى تود. لدينا اثنين من المصممين الطلاب الليلة ، كل منهما يحصل على 3 دقائق ، وكلاهما من برات. إنهم يحصلون على 3 دقائق للوصول إلى فكرة جديدة ساخنة لك ، أيها الجمهور الأسير. أعلم أن هناك العديد من التأثيرات هناك ، وهناك مشترين هناك ، وهناك وسائل إعلام هناك إنهم مصنعون هناك ، وأنا أعلم أن ABC موجود هناك ، لذا ليس عليك حقًا أن تذهب بعيدًا لتحقيق ذلك. يحصلون على دقائق قليلة للوصول إليك ، وبعد ذلك ، ستتمكن من العثور عليها عند الانتهاء نهاية المساء هنا هنا في مقدمة المسرح ، إذا كنت تريد أن تسألهم الأسئلة. ستتمكن أيضًا من رؤيتهم وهم سيعرضون على الويب الأسبوع المقبل. نحن نفعل هذا في كل مرة. إذا كنت طالب تصميم أو تعرف طلاب التصميم أو أي مصممين طموحين ، فعليك التحدث إلينا حتى نتمكن من توفير مساحة للجميع. لذلك دون مزيد من اللغط أريد أن أقدم متحدثنا الأول: جيس سبودلر ، من برات. يرجى وضع يديك معا.
جيس فوكلر:
مرحبا بالجميع اسمي جيس فوغلر. سأقدم لك اثنين من مشاريعي. انها ليست حقا الملعب ولكن أكثر من كيف أعمل وفلسفي التصميم. أراهن أن كل واحد منكم قد وقع في حب كائن. سواء كان كرسيًا جميلًا أو هاتفًا محمولًا ، إذا لم يكن لديك هذا الشيء ، فهو مدمر تمامًا. لذا فقد انبهرت حقًا بهذه العلاقة بين شخص ما وأشياء أخرى. أحب أن ألعب معه وأغيره وأحسنه في تصميمي. لذلك بدأت أوراقه ، أريد أن أوضح لكم تقدمي في تصميمي. كنت أجرب الورق. خاصة مع Village Voices لأنها مجانية. كنت ألصقها وأرصها ، وصادفت هذا السجل ، وهو نوع من الورق وكان مثيرًا للاهتمام حقًا. أنا مفتون بأنني جعلت الورق يصبح الخشب مرة أخرى. لذلك كنت ألعب بها ووجدت أن الخصائص الطبيعية للورقة ، هي أن العمل الإضافي سوف يضيع. فكيف يمكنني تحويل هذا إلى مشروع أو منتج حقيقي؟ لذلك قررت أن أحضر هذا إلى فرشاة الشعر والفرش. نعم قد تعتقد أن هذا غريب بعض الشيء ، لكن فرشاة شعرك شيء لا تفكر به عادة. انها كائن عفا عليها الزمن في حياتك. يمكنك استخدامه كل يوم. سواء كان ذلك لتلميع حذائك أو تمشيط شعرك... فكيف يمكنني تحسين علاقتك مع هذا المنتج؟ العمل الإضافي ، مع فرش الشعر هذه سيبدأ في التآكل والتشكيل على يدك. لذلك أصبحت جزءًا من هذه القصة. تأثيرك في الشكل ويصبح ملكك ، نوعه من الشخصية. لذلك هذا الكائن لم يعد هذا الشيء الذي يجلس فقط على الرف الخاص بك ، إنه شيء كنت متصلاً بك. إذا كنت لا تحب ذلك أو لا تحتاج إلى فرشاة الشعر ، فيمكنك إلقائها بعيدًا وقابلة للتحلل الحيوي.
لذلك المنتج الخاص بي المقبل ، هذا واحد هو أكثر خطورة قليلا. يركز هذا المشروع على المتعة. أردت أن أتحدث عن متعة الإنسان والناس بشكل عام. من دواعي سروري التسكع في يوم أحد أو مجرد التسكع في ولدك ، وكذلك متعة الامتصاص البدني. تصبح واحدة مع كائن أو شخص. لذلك جئت إلى فكرة لصق الأشياء في أثاثك. كيف تصبح أقرب إلى جسمك أو أثاثك؟ هذه الأريكة تسمى مربى الأريكة. يمكنك استرخاءه وإلصاق جهاز التحكم عن بُعد فيه يمكنك أيضا إخفاء أسرارك فيه. أنت تعطي نوعًا ما للأريكة. لذا ، ارمي بلايبس القديمة في المركز أو أي شيء ، فلن يجدها أحد. لمزيد من الإحساس العملي ، أعتقد أنه لن يكون لديك أي عث غبار آخر بين الوسائد. إذاً أحب بعد ذلك ، أنتم يا رفاق تريدون التحدث معي حول الشيء المفضل لديك. شكرا لكم
الفارو:
مساء الخير. الليلة سأتحدث عن كرسي كوبنهاغن الخاص بي. لقد فعلت ذلك بينما كنت طالبًا في معهد برات. لقد فعلت ذلك في برنامج للدراسة بالخارج في الدنمارك ، ولهذا سميت "كرسي كوبنهاغن". في الأساس بدأ تصميمي باختيار المواد. في هذه الحالة الخشب الرقائقي عازمة لها. ما قررت فعله هو اختبار المادة ونقلها إلى مستوى جديد. تستطيع أن ترى في الكرسي بعض الانحناءات الشديدة التي يمكنك رؤيتها في موضع الساقين ومسند الظهر. ما أردت القيام به هو ثنيها بطريقة جديدة.
طريقة عملها ، مسند الظهر أرق من الأجزاء الأخرى من الكرسي ، لذلك عندما يتحد مع جسم الكرسي ، فإنه يمنحه القوة. لذلك تجد طريقة جديدة لتوحيد وحدات الكرسي وفي نفس الوقت لإعطاء نظرة جديدة. ما كنت أفعله أثناء الرسم كان يبحث عن حركة ديناميكية حقًا عبر الخطوط وكيف يبدو أنها تتحرك للأمام. ستجد الكرسي يبدو حيًا بالفعل بدلاً من إغلاقه في الفضاء. في النهاية كان الأمر يتعلق حقًا بالمواد والنظر في طرق جديدة لتوحيدها. نأمل أن يتم إنتاجه. مثل ذلك ، قالت إنها طريقة جديدة لتجربة المواد ومعرفة كيف يمكنك نقلها إلى حدود جديدة. يمكنك أن ترى كيف يتدفق النموذج بشكل ديناميكي حقًا ، وإذا كان لديك أي أسئلة ، سأكون سعيدًا بالإجابة عليها والتحدث إلى رفاق حول هذا الموضوع. شكرا لكم.
MGR: تود براشر. تود هو مواطن نيويوركر الأصلي. وهو مؤسس استوديو تود براشر. إنه مصمم ومعلم مقيم حاليًا في مدينة نيويورك بعد عقد من العمل في كوبنهاغن وميلانو وباريس ولندن. تعاونت تود مع بعض من أكثر العلامات التجارية شهرة في العالم حول العالم بدءًا من تصميم الأثاث والكائن وحتى التصميم الداخلي والهندسة المعمارية. لقد تم تثبيت "تود" باعتباره "المصمم العظيم التالي لأمريكا" ، والذي يجب أن يكون من الصعب الاستمرار فيه أكتاف ، من قبل صحيفة نيويورك ديلي نيوز وكذلك تلقى عدة ترشيحات لمصمم العام في عام 2008 و 2009. تتنوع خبراته بين العمل بشكل مستقل ، حيث يرأس أستوديو تصميم توم ديكسون ، القائم بأعمال أستاذ التصميم في l’ESAD في ريمس فرنسا ، لتولي منصب المدير الإبداعي للعلامة التجارية الاسكندنافية الفاخرة جورج جنسن. الليلة سنتحدث قليلاً عن حياته المهنية ومن ثم سيقدم "الحقيقة في التصميم" والتي ميزات واستكشاف مفهوم الحقيقة في التصميم ، وتتبع فن التصميم من خلال رؤيته للبحث والتطور المحرز لتشكيل. إنه لمن دواعي سروري الليلة أن أقدم تود براشر.
لقد سررت بقضاء فترة ما بعد الظهر مع تود قبل بضعة أسابيع في Navy Yard ، في الاستوديو الخاص بك. ما كان مذهلاً بالنسبة لي هو عندما التقيت بك ، وكما قلت وأنا أعلم أن القليل من المجيء ، اعتقدت أنني أتحدث مع أوروبي. عندما أخبرتني أخيرًا أنك قد ولدت وترعرعت في لونج آيلاند ، فقد قمت بعمل مزدوج. بعد ذلك ، من الواضح أنني اكتشفت القصص ، ومن الواضح أننا سنتحدث عن ذلك ولكن أخبرنا عن كيفية ذلك نشأت ووصلت إلى برات ، وكيف حولك برات بدلاً من تعريفك إلى نيويورك أو الولايات المتحدة إلى أوروبا.
تود براشر:
حسنًا ، بدأت التصميم بعد أن أنهيت برات في عام 96 ′ لصالح مصمم آخر هنا في نيويورك وكنت كذلك تصميم أدوات الشواء ، ورفوف التوابل والأكثر تفضيلاً لدي كان هذا الشيء يسمى جهاز التحكم عن بُعد العلبة. هذا الصندوق يقع بجوار الأريكة ويحمل جميع أدوات التحكم عن بعد. وهذا ما كنت أفعله ، بدوام كامل.
TB:
كانت هناك نقطة أدركت فيها أن هذا ليس ما ذهبت إليه للمدرسة. هذا ليس ما أردت من التصميم أو من أجل حياتي. لم أكن أتعلم ولم يعرضني أي شيء. لم يكن لدي أي معنى ، حرفيًا. لم يكن هناك خطأ ، لم يكن المكان الذي هبطت فيه. لقد كان شيئًا بسيطًا جدًا. صديق لي ، مصمم ، مارك يحصل على صديق من برات.
TB:
وضع علامة على نوع ما مني ، بأدب شديد ، في تصميم الأثاث. وقال مجرد نوع من الإشارة وقال "نلقي نظرة فاحصة على ذلك". لقد وقعت في حبه وهذا يعني الكثير ، والذي سنتحدث عنه. جماله ، شعره ، تاريخه. كل هذه الأشياء كانت جميلة نوعا ما بالنسبة لي. أين أخذني ذلك لكن كوبنهاغن. انتهى بي الأمر بعد عام في رحلة إلى كوبنهاغن.
MGR:
لكن لم يكن الأمر كذلك ، كان من المفترض أن تظل في برات ، لكنك ذهبت إلى كوبنهاغن لأنك حصلت على فرصة للذهاب إلى هناك. أخبرنا عن ذلك.
TB:
نعم كان لدي نوع من الصدفة. انتهى بي الأمر بمنحة Full-Bright والتي أرسلتني إلى كوبنهاغن. لم أكن أتوقع الفوز بها ولم أكن أتوقع أي شيء منها وفجأة ، قبل أسبوع من احتياجي لكي أكون في كوبنهاغن ، فزت بهذه الجائزة وكنت أحتاج إلى أن أكون في رحلة ولم أكن مستعدًا لذلك الكل. لقد كان أحد تلك الأشياء التي لم أستعد لها.
MGR: والجائزة كما أوضحت لي ، لا تمنحك حقًا أي شيء. وضعك في برنامج في الدنمارك. لكنه لم يمنحك الكثير من المال. وكان أيضا لمدة عام فقط.
TB:
لا ، هذا ليس صحيحًا. في الغالب لتمويل النفقات الخاصة بك ولكن تبين أن المدرسة مجانية ، حيث أن معظم المدارس الأوروبية تميل إلى أن تكون ، لذلك كانت فرصة رائعة. لذلك أشار لي أكثر وفتح الباب وحملني على الذهاب. لم يكن يدعمني مالياً بأي حال من الأحوال ، وهذا أمر جيد. أنت فقط تفعل ما يجب القيام به. الكثير من التضحيات ، والكثير من الطعام غير الجيد لفترة طويلة ، للوصول إليه ولكن ...
TB:
عملت لعدة سنوات في نيويورك. أدركت أنه لم يكن لي. في الوقت الذي كان فيه التصميم في نيويورك ، لم يكن ذلك بالنسبة لي. وكان ذلك كما اتضح ، تصميم الأثاث ؛ الذي كان مزدهرا في أوروبا. هذا هو المكان الذي أردت أن أكون فيه.
MGR:
نعم ، قل الفرق ، عندما تقول إن تصميم الأثاث كان مزدهرًا في أوروبا. خاصة في الدنمارك ، ما هو الفرق؟
TB:
حسنًا ، أميل إلى استخدام مرجع اليانكيز ، للأشخاص الذين يرغبون في لعب البيسبول. يريد بعض الأشخاص هنا في نيويورك اللعب لصالح فريق اليانكيز وحتى إذا كنت تعيش في إنجلترا. انها ليست سهلة جدا. تحتاج إلى الانتقال إلى نيويورك للعب مع يانكيز. لذلك في نهاية اليوم ، يبدو الأمر وكأننا ندخل في عالم الشعر والحرفية والتاريخ وكل هذه الصفات المرغوبة ، وهذا هو عالم الأثاث. بالنسبة لي ، يقوم على شمال إيطاليا وشمال أوروبا.
MGR::
والدنمارك ، ما تعلمته هناك ؛ ما قلته لي هو أن تتعلم كيف تصنع وتصنع الأثاث بالفعل ، وهذا شيء لم تتعلمه في الولايات المتحدة. اشرح ذلك.
TB:
يجب أن أقول إن برات كان رائعًا بالنسبة لي للحصول على فهم مفاهيمي للتصميم حقًا ، لكن لم يكن له جانب عملي. لم يشركني حقًا في كيفية تجميع المواد وأشياء من هذا القبيل. لذلك شعرت بالثقة في كيفية وضع التصور والمعالجة ، لكنني أقدر على كيفية تصميم ما تعلمته في كوبنهاغن. كان الأساس لذلك.
MGR:
حسنا ، بالطبع لمدة عامين. ثم قلت لي ، بعد أن واجهت تصميم أثاث دنماركي ، كنت ستشعر إذا كان هذا هو يانكيز ، لقد فعلت نوع من إصدار ميامي من يانكيز وكان هناك يانكيز آخر لا يزال يتعين اكتشافها ، وهذا لم يكن في الدنمارك. ثم ذهبت إلى أين؟
TB:
هذا ميلان. يعرف أي شخص مألوف نسبيًا بهذا العمل بطريقة ما أنهم الملوك والطعام يتذوقون نوعًا ما مختلفًا على هذا المائدة ، لذلك فهو مكان لطيف.
TB:
بالنسبة لي النهج الدنماركي ، إنه صريح للغاية. إنه طبيعي جدا. انها انطوائي جدا في بعض النواحي. خذ جاكوبسن أو خذ تصميمات كيرهولم وهم مهتمون للغاية بالراحة في منازلهم. بالنسبة لي أنا ربط هذا كثيرا بالطقس. لديهم نوع من سوء الاحوال الجوية هناك ، يمكنك القول. لذلك فهي ملونة ودافئة وبسيطة. في حين أن الإيطاليين بالنسبة لي أكثر عن الشعر. المزيد عن الحرفية ، المزيد عن الجودة. كلاهما جميلان على حد سواء بالنسبة لي ولكن بطريقة ما الإيطاليين لديهم ميل أكثر قليلاً لذلك ، أعتقد أنه يمكنك القول. بالنسبة لي شعرها ، بهذه البساطة.
MGR:
لذا ذهبت إلى إيطاليا ، دون تصحيح ، لأنني أمتلك ذاكرة فظيعة ، لكنها عادةً ذاكرة هائلة. ذهبت الى ايطاليا لم يكن لديك عمل في إيطاليا. لم يكن لديك سبب لوجودك هناك ولكنك تعلم أنه كان عليك الحصول على وظيفة في إيطاليا. لم يكن لديك الكثير من المال ، ذهبت إلى فندق ثم ذهبت... أردت العمل في Zonata.
MGR:
وأنت... لا أستطيع أن أتذكر ما إذا كنت قد اتصلت بي أو بعثت إليهم برسالة أو طرقت على بابهم لكنهم قالوا "لا" مراراً وتكراراً ، أخبرنا بهذه القصة.
TB:
كما يعلم أي مصمم شاب ، فإن السؤال الأول هو كيف تحصلون على التصنيع؟ كيف تحصل في الإنتاج؟ كيف يمكنك اقتحام؟ وكان لدي نفس الأسئلة. عندما وصلت إلى ميلانو لأول مرة ، كان أول ما أخبرني به الجميع هو "أنت بحاجة إلى معرفة شخص ما". وفكرت "أوه ، أنا لا أعرف أحداً".
TB:
لا لم أفعل شيئًا. لذلك كان نوعًا ما ، لا أعرف ما إذا كانت روحها الأمريكية أو جهلها أم لا. في نهاية اليوم ، قررت فقط أن أطرق الأبواب وأظهر. أتذكر استدعاء Zonata مرارا وتكرارا. إنهم شركة إيطالية ، علامة تجارية مرموقة للغاية بالنسبة لي. كنت أتصل بهم كل أسبوع وأقول "مرحباً ، اسمي تود وأنا مصمم شاب". بالطبع لم يجدوا ذلك مثيرًا للاهتمام حقًا. لذلك لم أكن أعرف كيف تجاوز ذلك ، لذا فقد وصلت إلى نقطة ، لن أنسى أبدًا. لقد كذبت بشكل أساسي وقلت إنني كنت على الطريق ، ويمكنني المجيء وإظهار عملك؟ ثم قالوا نعم ولم أكن كذلك. لقد نفدت الأفكار حول كيفية الوصول إلى هناك. لقد جعلتهم يشعرون بالسوء لدرجة أنني كنت قريبًا جدًا لدرجة أنهم اضطروا إلى السماح لي بالدخول. لكن الخبر السار هو أنهم قالوا "لا يمكننا رؤيتك اليوم ، فهل يمكنك العودة الأسبوع القادم؟" لذلك فكرت جيدًا! لكنني أدركت الآن أنني بحاجة إلى تصميم بعض الأشياء الرائعة حقًا.
TB:
لا لم أفعل. كان هذا يحدث لفترة طويلة ، ولم أكن أعرف ذلك. ربما كان ينبغي عليّ تصميمها أولاً ثم استدعاؤها.
TB:
كنت قد صممت شيئا أثناء المشي. كنت أحسب هذا. ما حدث ، لإنهاء القصة ، وصلت أخيرًا إلى هناك. لقد كان لقائي. لقد عرضت 10 مشاريع ولن أنسى ذلك أبدًا ، أخبروني "نحن نصنع أريكة واحدة سنويًا ، وطاولة واحدة سنويًا ، وكرسي واحد سنويًا. ونحصل على 300 اقتراح في الأسبوع ، فلماذا نجعل عملك؟ وقلت أنني لا أعرف. لذلك قالوا جيدًا أنك أمريكي وفي ذلك الوقت كان عمري 26 عامًا.
TB:
لا ، شعرت كأنني فتى لا أعرف حقًا ما الذي حصلت عليه. لكنني أوضحت لهم بطريقة أو بأخرى قطعتين وسمحوا لي أن أشعر بشيء من السوء حيال ذلك ، ثم غادرت ،
TB:
غادرت بعد ذلك وذهبت إلى والدتي لأقول فقط "مرحباً يا أمي" ومرحباً بإخوتي لأقول فقط إنني دخلت أخيرًا وكان لقائي وكما اتضح أنه كان Zonata الذي كان يدعو في تلك اللحظة ، بعد خمس دقائق رأيت معهم. أجب على الهاتف وكانوا يضحكون ، أعني الضحك حقًا. لقد استمتعوا حقًا وقالوا إن أريكة قد أظهرت لنا أننا نريد صنعها. فقط أرسل لنا الرسومات الخاصة بك في أقرب وقت ممكن. لقد منحوني حقًا وقتًا صعبًا وكان الأمر مضحكًا حقًا. هذا جزء كبير من جميع الشركات المصنعة الإيطالية. لديهم شعور كبير من الفكاهة. إنهم يفهمون ما يعنيه المصمم الشاب. لقد كان أول مشروع لي هو صنعهم وكان هذا حلمي ، وكان أول ما حدث لذلك كان بداية رائعة. لذلك الجدول هو واحد من منتجاتها.
MGR:
هنا. لقد وجدت منزلاً في ميلانو ، لقد كنت في الدنمارك لمدة عامين ، لكن لا يزال أمامك 6 سنوات أخرى. لكن كل تلك السنوات الست التي قضيتها في ميلانو.
TB:
حسنًا ، لقد قضيت عامين في ميلانو ، كنت أعمل أيضًا مع مصمم آخر ، لدفع الفواتير ، بدوام جزئي. بينما كنت لا أزال أتحدث عن نفسي ، أطرق الأبواب.
TB:
أنت تتقاضى راتباً قليلاً جداً وتستغرق سنوات عديدة من النجاحات الجيدة للغاية للبدء في توليد بعض الدخل معها. ولكن في نفس الوقت الذي تقوم فيه ببناء هذا الدخل ، بدأت بعض القطع تموت والتي بدأتها بالفعل من سنوات سابقة. إنه يشبه إلى حد ما غزل الصفيحة.
MGR:
وضح كيف يعمل ذلك لأنني لست متأكدًا من أن الجميع يعرف كيف يكسب المصممون لقمة العيش. لكن الأمر مختلف في أوروبا عن الولايات المتحدة ، لكن عندما قال زوناتا إننا نرغب في شراء تصميم صوفا الخاص بك ، في جوهره لا يدفعون لك أي شيء مقدماً؟
MGR:
لذلك ليس مثل الناشر يعطيك مسبقا. إنهم ببساطة يأخذون التصميم ومن ثم لديك حق ملكية بناءً على مبيعات تلك الأريكة ، هل هذا صحيح؟
TB:
حسناً ، أنت تعلم أنها تعمل بكل أنواع الطرق. أعني أنني أجرؤ على القول إن كل مصمم لديه سيناريو فريد. البعض يحصل على سلف مدفوعة ، وبعضها يدفع رسومًا ، والبعض الآخر لا يدفع. أنت تعرف ذلك يعتمد. عندما تكون مصممًا شابًا ، إنه أمر صعب جدًا ، أقول أنه من المستحيل تقريبًا الحصول على أي أموال من شركة لأنهم لا يعرفون ما يمكنك تقديمه لهم.
TB:
إطلاقا. إذا افترضنا أنه في هذا الدور الذي تقوم به على منتجك ، فحينئذٍ تقوم بنقل ملكية على أساس حجم المبيعات كل ثلاثة أشهر. وهذا يضيف ما يصل إلى القليل جدا من المال. مع العلم أيضًا أننا نصنع منتجًا متخصصًا. نحن لا نبيع أشياء يصنعونها بمئات الآلاف.
TB:
لا كميات صغيرة جدا من الأشياء. الإنتاج البطيء ، نقاط السعر المرتفعة ، أنت تعرف أنه ليس السيناريو المثالي لكسب المال. لكنه سيناريو ممتع. أنت تعلم أنك تدخل ورش العمل والمصانع وترى أشياء لا يمكنك تخيلها أن لديها المهارة اللازمة للقيام بها. براعة وانهم يحبون ذلك. هذا هو الجزء الذي تدمن عليه. هذا هو الجزء الذي تريد أن تشارك فيه ليس في نهاية الأموال لأنه ليس هناك. لكن بطريقة ما تعود أكثر لأنك تحب ذلك وراء الكواليس. انها جميلة جدا.
MGR:
إذن انتهى بك الأمر في إنجلترا في توم ديكسون. أخبرنا قليلاً عن هذا المسار. لقد ذهبت الدنمارك ، إيطاليا ، إنجلترا.
TB:
نعم ، لقد حصلت على عرض عمل من توم. توم ديكسون هو الآخر ، إنه مصمم مقيم في المملكة المتحدة وبعض قطعه تطفو.
TB:
هذا بالضبط ما حدث. طرقت باب الموائل. إنه متجر ، يشبه متجر الأديرة في المملكة المتحدة وتوم كان المدير الإبداعي هناك. من قبيل الصدفة لكنني طرقت الباب الموائل مع بعض الأفكار الأثاث. ربما كانوا ينتجونها مثل أنتجت Zonata أثاثي. أنها تميل إلى بيع أكثر من Zonata. بطريقة ما ، رأى توم العمل وحسن الحظ بالنسبة لي قرر تقديم عرض حيث كان سيطلب مني الذهاب إلى مكتبه بدلاً من ذلك. كان لديه أيضًا علامته التجارية الخاصة كمصمم وللمساعدة في تنمية ذلك من أجله. لذلك غادرت ميلان إلى لندن.
MGR:
لذا فقد رأى عملك على الورق فقط ، يجب عليه رؤية العديد من المصممين أيضًا ، لكنه قال إنني أرغب في أن تأتي للعمل من أجلي.
TB:
نعم. جنسن لقد تم تصميم لأظن منذ 2003-2004. والقيام بالعديد من المنتجات لهم. البعض منهم هنا. لقد فعلت ، لا أعرف ، 8 أو أكثر من المنتجات بالنسبة لهم. على مر السنين العلاقة فقط أصبحت أوثق وأوثق. إلى الحد الذي كانت فيه فرصة للقيام بتوجيه إبداعي لهم. وإذا كان أي شخص يعرف أيضًا جنسن ، فإنهم يشتهرون بساعاتهم وبأصواتهم الفضية وأيضًا مجوهراتهم. ثم لديهم أيضا مجموعة المعيشة. لذلك أتيحت لي هذه الفرصة للمساعدة في توجيههم والعمل معهم ، من الناحية الاستراتيجية ، وليس فقط كمصمم. بدأت أدرك أنه كان هناك ما هو أكثر من التصميم ليس فقط لرسم المنتج وصنعه. أنت تدرك أنه يمكن أن يكون لك تأثير على الشركة وتساعد في تنمية أعمالها. لذا بدأ الجانب التجاري من التصميم في الانفتاح بالنسبة لي وأدركت أن هناك عالمًا جديدًا تمامًا هناك وهذا ما جلبني الآن إلى السوق الأمريكية. هذا النوع من المهارة أو العقلية التجارية ، بالإضافة إلى مهارات التصميم الأوروبية أو مهارات التصميم الأوروبية ، لست متأكدًا من كيفية التعبير عنها.
MGR:
عندما عدت ، ما الذي قضيته ، بعد أن قضيت وقتًا طويلاً ، ما الذي لاحظته هو الفرق الرئيسي بين عالم التصميم كما تعرفت عليه في أوروبا والعودة هنا في الولايات المتحدة؟
TB:
حسنًا ، لقد سبق لي التفكير في مفاهيم عدم الرغبة في أن أكون هنا. كنت مقتنعا بأن هذا لم يكن مكانا لي. كنت أعرف أنني تركتها لأسباب. لم يكن أي شيء وطني يتعلق بالعمل والحب الذي لديّ ، على سبيل المثال ، التصنيع الإيطالي. لا أرى ذلك هنا لأنني لا أعرف ذلك. لذلك كان لدي مخاوف. الآن بعد أن أمضيت بضع سنوات هنا أتعلم أن هناك أشياء هنا. هناك جواهر هنا. هناك فرص جديدة. أنا أدرك بنفسي ، المصمم الشاب ، أن أتعلم كيف نتفوق ونتطور. هذه أرض جديدة بالنسبة لي ، وهذا مكان رائع لبدء ممارسة عضلاتي.
MGR:
هل تغير التصميم أو الأعمال التجارية في الولايات المتحدة؟ أشعر أن الركود لم يكن جيدًا لأي شخص ، وبالتأكيد ليس للمنزل والتصميم الذي يوفر الأعمال. ولكن من وجهة نظرك ، بعد أن كنت هنا طوال السنوات الأربع الماضية ، كيف ترى ذلك؟
TB:
لقد تغيرت. لست متأكدًا من أنني أفضل من يقول ذلك. أنت تعرف كل يوم يتغير رأيي أو حول ما هو شيء. أنت تعرف كل يوم أنه شيء مختلف. أعني أنني أشعر أن التصميم أصبح ، أعني فقط أخذ ICFF على سبيل المثال. هذا الأسبوع ، يبدو الأمر وكأنه قد نما بمعدل ضعفين مقارنة بما كان عليه في العام الماضي. قبل ذلك 2X مما كان عليه من قبل. أشعر أن هناك وعيًا حقيقيًا بذلك. المصممين الشباب لديهم منصات الآن. أعتقد أنه لا يزال بعيدًا عن الركب ، ولكنني أقدر ذلك ، ولكن في تقديره ، لا أعرف ، أو الرغبة في ذلك ، ولكن المصممون هنا... أشعر حقًا ، الجيل الجديد على وجه التحديد ، وربما الجيل الذي خلفي ، أكثر ذكاءً. إنها أقوى بكثير. أعتقد أن لديهم إرادة لم تكن موجودة في جيلي في ذلك الوقت. أعتقد أن هذا سوف يبدأ بالفعل في دفع هذا الشيء في الاتجاه الصحيح.
MGR:
من حيث الأشخاص الذين يشترون التصميم ، وعلاقة الشعوب بمنزلهم ؛ لقد أوضحت أنه في الدنمارك ، لديهم تقارب قوي للغاية لمنازلهم وديكوراتهم الداخلية. أعتقد أنك أخبرتني عندما وصلت إلى هناك ، لن يدعوك أحد إلى منازلهم لعدة أشهر لأنك كنت غريبًا. كان ذلك بمثابة حد مهم للغاية للعبور ، أن يكون هناك شخص في منزلك. هل تعتقد أنه من حيث التصميم والطريقة التي يرتبط بها الناس في هذا البلد بالمنتجات أو الأثاث أو الأشياء ، مع إحساس أكثر بالتصميم ، حدث تغيير؟
TB:
أعتقد ذلك ، أعني ، أنه من الصعب حقًا القول. أعتقد أن كل هذا يتوقف. أعني مدينة نيويورك على سبيل المثال مختلفة تمامًا عن بقية أمريكا. الناس هنا لا أعتقد أننا نعيش داخل منازلنا. أعتقد أن الناس يفضلون العيش في المقاهي أو في المطاعم ؛ انها أقل عن الأثاث. المساحة أيضًا صغيرة جدًا ، إنها مكلفة للغاية. لذلك لديك نوعية مختلفة من الحياة ، دعنا نقول في الداخل ، على العكس من ذلك ، دعنا نقول في الدنمارك ، أين هو عن الداخل ليست ثقافة المقهى إذا جاز التعبير. لذلك أعتقد أيضًا أن هذا يديم كيفية فهم التصميم.
MGR:
قلت لي إن الناس يصممون الأشياء بناءً على بيئتهم. لذا ، إذا كنت من الثقافات الداخلية ، فهذا من شأنه أن يذوق الأشياء التي تصنعها. إذا كنت ثقافة خارجية ، وأعتقد أنك وصفت نيويورك بشكل خاص بأنها ثقافة خارجية للغاية. ثقافة حديثة جدًا ، بمعنى أنها كانت تدور حول فعل أشياء ، من شأنها أن تمنحها ذوقًا مميزًا جدًا للتصميم الأمريكي.
MGR:
هل تعتقد أنه كان هنا أربع سنوات وهناك عشر سنوات ، هل ترى التصميم الخاص بك على أنه خليط؟
TB:
انا لا اعرف. أفكر عندما أبدأ بالتفكير في العمل الجديد الذي بدأناه في الأشهر القليلة المقبلة ، لن أقول ذلك بطريقة مختلفة. إنه مجرد شيء ، لا أعرف. على سبيل المثال ، بعض الأشياء هنا ليست مخصصة للعمل. كما تعلمون ، لقد صنعوا من أجلهم ، وأعتقد أنهم أكثر من الجانب الإيطالي مني وما أعتقد أنه متسامح للغاية ؛ وأنا فكرة جميلة. بالنسبة لي ، الآن ، كما أنني أكبر سناً كمصمم ، تتغير مهاراتي ، لذلك لا أريد أن يكون الأمر عني حقًا. هذه بعض القطع الأولى وليست عني. إنه يتعلق بالعميل. إنه عن عملائهم. يتعلق الأمر بأعمالهم وحلولهم وهذا كل شيء. لذا أحاول أن أتخلى عن آرائي التي ستراها في العرض التقديمي. أعتقد أنه من الصعب حقًا قياس مدى تصميمي لأنني أتغير أيضًا. ربما تتغير البيئة ولكن أنا أيضًا
TB:
فقط لتطير من خلال. أحب أن أتحدث عن الحقيقة في التصميم. لأي شخص يعمل في استوديو ، شكراً مرة أخرى لديكو على ذلك. شكرا ديكو. جزء كبير من ما أقوم به هو شكرا لهذا الرجل. إنه يسمعني دائمًا بالعزف على هذه الأشياء الكبيرة التي نتحدث عنها ، هذه المفاهيم الكبيرة للحقيقة. ما هي الحقيقة؟ شيء واحد نحاول القيام به هو تصميم أصيل. الأمر ليس كذلك ، فهو لا يأتي من مكان ما. انها مجرد ما هو عليه.
بعض الأمثلة التي أستخدمها على سبيل المثال هي شجرة. الشجرة ليست شيئًا تقيّمه لأنها تبدو جميلة أم لا. إنها شجرة لأنه يجب أن يكون هذا الشكل ، سواء أعجبك ذلك أم لا ، عادل بدرجة كافية. ولكن ليس عن قبيح أو جميل ، أو أن هذا الفرع هو في المكان الخطأ. إنه لا يعمل بهذه الطريقة. يأخذ شكلها على أساس وظيفتها. إنها جميلة لأنها حقيقية أو في هذه الحالة صادقة.
لذا ، فقط للتجول في بضعة مفاهيم: هكذا ، على سبيل المثال ، عصافير داروين ، في جزر غالاباغوس. بالنسبة لي هو المثال المثالي لتصميم صادقة. أنت تعرف أن لديك ، ما هذه؟ هذا هو هذا الطائر الذي درسه داروين في جزر غالاباغوس. التي ، عندما يدرسون على كيفية إطعامها ، لديها تباين. لقد تطورت بطرق مختلفة. طائر يأكل الحشرات مقابل طائر يتغذى على الرحيق له منقار مختلف الشكل. إنه أمر رائع عندما تبدأ في الفهم ، الأمر بهذه البساطة. يؤثر التطبيق على ماهية المنتج ويظهره داروين تمامًا. الانتقاء الطبيعي ، بالنسبة لي ، يوضح تمامًا كيف نعمل. هذا ما نحاول القيام به.
الآن نتحدث عن هذا المفهوم. هذا يبدو خيالي ، لكننا نتحدث عن التعقيد غير القابل للاختزال. إذا كنت تأخذ على سبيل المثال فخ الفأر. إنه مثال مثالي للتعقيد غير القابل للاختزال. حيث لا يمكنك أن تأخذ الربيع ، أو أنها لن تعمل. لا يمكنك إخراج اللوحة الخشبية ، وإلا فلن تعمل. هكذا دائما ، عن ، ونحن تقليله إلى أقصى حد ممكن. ومرة أخرى ، يبدو الأمر واضحًا ، لكنه يسلب الأفكار العاطفية أو الأفكار المفاهيمية أو الجوانب النفسية. نحن نحاول نحت كل هذه الجوانب وخفضها إلى شيء لا يمكن تقليصه. إذا كان الأمر كذلك ، فلن ينجح. لذلك هذا هو الغليان الذي نحاول أن نأخذه ، وكل ما نفعله. إذاً هذا ليس مثالًا رائعًا ولكن خبزه. الخبز ، وصفة الخبز مثالية. لا يمكنك التخلص من السكر ، لا يمكنك التخلص من البيض ، لا يمكنك التخلص من الحليب ، إنه لا يعمل. لذلك ، إنها المكونات التي نطهوها ، إنها نفس العملية ، إذا كان ذلك منطقيًا.
ثم نتحدث عن فكرة التفرد هذه. بالنسبة لي هو أفضل وصف من جانب Hokusai. الذي كان رسام 18th-19th. اليابانية والبراعة الرائعة. كان لديه هاجس مع جبل. فوجي. وقال انه رسمها مرارا وتكرارا. كنت قد قرأت معه نوعًا من المقابلات شبه الخيالية ، وتردد صداها معي. كان يقول شيئًا ما ، وكان المقابل يقول شيئًا. أنت جيد حقًا في رسم جبل. فوجي الآن ، كنت ترسمه الآن ، لقد كان يبلغ من العمر 60 عامًا أو نحو ذلك. لقد كنت ترسمه لمدة 30 عامًا ، أنت جيد حقًا. كان يقول جيدًا عندما كان عمري 30 عامًا اعتاد أن يأخذني ، دعنا نقول ، 50 سطرًا لرسم جبل. فوجي ، أن أقول ما أريد أن أقول. لكن عندما أصبحت 40 ، كنت أقل من 25 سطرًا ، وما زلت أستطيع أن أقول ما أردت قوله حول هذا الجبل. الآن بعد أن أصبح عمري 50 عامًا ، أنا أقل من 15 سطرًا. إنه يقول نفس القصة التي كان يرويها بـ 50 سطرًا ولكن مع 15 سطرًا فقط ، لذلك يتحسن. هكذا يقول ، ولكني آمل أن أعيش حقًا لأكون 115 عامًا. وبالطبع تضحك وتذهب ، يمكنك فقط رسمه في سطر واحد؟ لقد كان على محمل الجد على ما يبدو ، وقال لا ، لذلك يمكنني رسمه بنقطة واحدة. وعندما أفكر في الأمر ، هذا الأمر ، ومرة أخرى أنا آسف ديكو. هذا ما نحاول القيام به. نحاول دفعها إلى هذا الحد الأدنى المطلق. ليس حول بساطتها ، بل عن الأساسيات. عاد مرة أخرى إلى الشجرة ، وليس بت إضافية تنمو للمتعة على ذلك. يحتاجها لذلك هناك. إذاً كيف يمكننا أن نكون متفردين ، وهنا تكمن الحقيقة. انها مثل صيغة رياضية. إنه شيء لا يمكن إنكاره.
والآن ليأخذك إلى بعض الأعمال ؛ عندما أفكر في الحقيقة في فكرة واحدة. أنا فقط سأستمر. لقد سافرت إلى البرازيل وكان الأمر رائعًا بالنسبة لي. كنت قد هبطت من الطائرة ونظرت لأعلى وأردت القيام بذلك لفترة طويلة. بمعنى أنني ذهبت من نصف الكرة الشمالي إلى نصف الكرة الجنوبي وبحثت عن القمر. كان صحيحا أن القمر كان رأسا على عقب. أتذكر أنني كنت مندهشًا لهذا الأمر ، وأعتقد أني لم أدرك أبدًا كيف بدا القمر حقًا. كان مختلفا. ولكن بعد ذلك أدركت جيدًا ، أنا مقلوبًا وليس القمر. لكن فقط للمضي قدمًا ، بدأت أدرك أن القمر كان يتمتع بالجمال مرة أخرى ، كان الأمر أشبه بإعادة اكتشافه. بدأت أتخيلها كما لو كان الأمر قد تحول قليلاً؟ استغرق الأمر منا إلى هذا المصباح ، الذي تعرفه مجرد فكرة بسيطة ولكن أخذ فكرة واضحة ومفرد وجعلها واضحة. ما هو ، هو مصباح قبة بسيطة ولكن مبهمة لها. لا يحتوي على قمة شفافة أو شفافة. لأن القمر لا يولد الضوء ، فإن القمر يعكس الضوء. هناك شيء جميل حقًا عن ذلك. لذلك عن انعكاس الضوء خارج هذا المجال.
لهذه الفكرة من الشخصية ؛ إذا استطعنا التقاط ما هي الحقيقة في الشخصية. أذهب إلى هذه الصورة من سيندي كروفورد. ذات مرة في شقتي في ميلانو ، كنت أجلس هناك حاملًا صورة ولن أنسىها أبدًا ، كانت هذه الصورة. أنا جالس هناك أفكر في سبب كون سيندي كروفورد رائعة جدًا؟ لماذا يحبها الجميع؟ أدركت أنه لا يتعلق بأي شيء سوى علامة جمالها ، وهي نقطة على وجهها. هذا نوع من توقيعها. لذلك فكرت جيدا كيف يمكن أن تأخذ هذا في الأثاث؟ كيف يمكنني أن تأخذ هذه الشخصية؟ كانت طاولة Todd هذه نتيجة إنشاء شيء يعرف أنه لن يكون أبدًا أهم قطعة أثاث في الغرفة. إنها مجرد علامة تجميل للغرفة. لديه هذا الشكل بحيث يمكن أن يجلس دائما بجانب شيء ، بحيث لا يكون وحده. سيكون دائمًا فوق الأريكة أو بجانب السرير. لديه هذا النموذج الذي ينتمي إلى جانب شيء. إذن هذا هو المكان الذي جاءت منه الأفكار.
الرغبة شيء. أنت تعرف أنها دائمًا الجزء المقصود من التصميم. نحن نحاول دائما التقاطها. في هذه الصورة بالنسبة لي وإلى الشريحة التالية. إنه مزهرية حيث نحاول التقاط شيء تريده. إنه مجرد شيء تريد تقديره وتقرب منه. إنه شيء بالنسبة لي ، أنا أستكشفه. أنا لا أقول أن هذه هي الإجابات. هذه مجرد استكشافات. لذلك إناء فلورا هو ذلك ؛ نحن نحاول التقاط الرغبة في كائن.
استخدام هو نوع من رائعة بالنسبة لي. ما هو الصدق في الشباب؟ هذه الصورة بالنسبة لي هي الصورة المثالية. على ما يبدو تم العثور عليها من الشمبانزي. تستخدمهم الشمبانزي كأدوات للحفر ، وأدوات العلف وهلم جرا. إنه جميل لأنهم ليسوا على غرار. إنها ليست مصنوعة من مصمم. إنها مصنوعة للاستخدام وهذا كل شيء. بالنسبة لي هذا هو ما يجب أن يكون لدينا للأدوات. كانت الصورة التالية هي أن تفسيري لهذا الخشب يمكن أن يكون مجرد أداة لنا. لا تحاول أن تكون جميلة. إنها تحتوي على المادة التي تشكلت فقط لتكون هذه هي تلك وكانت النية.
مع الحقيقة في الديكور ، أحب فكرة الزخرفة الصادقة. إذا ذهبت إلى الشريحة التالية ، فأنا لست شخصًا مزخرفًا. أشعر بعدم الارتياح حيال ذلك لأنه ليس له معنى بالنسبة لي. لكنني بعد ذلك أنظر إلى هذه الصورة وأعتقد بالطبع أنها مزخرفة ولكن لها معنى مطلق. إنه غير مقصود ليس للمتعة. هذا يقودني إلى مجموعة سواروفسكي. لقد فعلنا هذه الثريا وكنت مرعوبة من صنع ثريا مزخرفة لسواروفسكي مثل هذا. هذا ليس ما أقوم به ولكن خلال العملية ، اكتشفنا أنه يمكننا صنع شيء زخرفي ولكن لا يزال لدينا غرض ومعنى.
التطور ، مرة أخرى ، التطور يزيل الأكاذيب. إذا انتقلت إلى الشريحة التالية ، عند إنشاء مشروع ، مشروع جدول ، على سبيل المثال ، أشرنا إلى هذه الصورة. منذ مليون عام تطورت هيكل عظمي للأسماك. لقد كان من خلال اختبار الزمن لتحديد الهيكل والقوة. توضح هذه الصورة نتائج إنشاء هذا الهيكل بناءً على النماذج والهندسة. بناءً على ما حددناه بالفعل ما الذي يعمل في الطبيعة ؛ بدلا مني في محاولة لأسلوب شيء. لا يهم ما أعتقد ، بل يهم كيف يعمل. الطبيعة بالطبع يأخذنا هناك.
كيف نعيش؟ إنه شيء عندما أسافر ، إنه شيء رائع. ترى أشياء جديدة في كل مرة. فكيف نعيش هو شيء رائع. أعتقد أن الناس لا يجلسون دائمًا على الكراسي. لا يستخدمون الأثاث دائمًا بالطريقة التي نتوقعها بها أو كيف نصممها أيضًا. في هذه الصورة نحاول إنشاء نوع من المحطات. ماذا تفعل عند الاسترخاء؟ ماذا تفعل عندما تقرأ؟ إنه نوع من أخذ الصالة وإعطاءها غرضًا أكبر ، أعتقد أنه يمكنك القول.
ولكن في بعض الأحيان ، في بعض الأحيان بالتأكيد لا بأس به الكذب. هذا شيء نأخذه على محمل الجد. هذا البراز ل Capalleni مهم جدا جدا بالنسبة لنا. لا تحاول أن تكون واضحًا. إنه لا يمكنك الجلوس على هذا الشيء ، إنه لا يعمل. لن يعيقك ذلك. لن تكون مفيدة أو آمنة. لن تكون مريحة. بطريقة ما ، أنت فقط تتجاهل القواعد ونجد شيئًا آخر يفتح عقولنا أيضًا. في استكشاف بالنسبة لنا. لذلك ، من بعض النواحي ، يمكنك أيضًا تجربة نوع من المحرمات للتصميم. هذا ما أردت مشاركته. هذا كل شئ.
MGR:
نحن منفتحون على أسئلة من الجمهور. أريدك أن تشرح ، الشريحة الأخيرة كانت براز كابيليني. على الرغم من أنك قلت ، فلا بأس في الكذب. إنه يعمل وتم تقليصه إلى صيغة مفردة. إنه يعمل بسبب المفاصل. لقد أوضحت لي المفصل. اشرح المشترك للجمهور كيف يعمل هذا. كيف يبدو الشيء الذي نجلس عليه أنه يجب أن ينكسر لكنه لا ينهار.
TB:
أعني كمصمم أنني أميل إلى صنع أشياء واضحة كيف تعمل ، وهذا ما أود القيام به ، وكانت هذه هي طريقتي في الكذب ؛ وصنع شيء غير واضح. كانت الفكرة من وراءها فقط ، والتفكير تجاريا ، أن المهندسين المعماريين لا يريدون أن يكون لديهم أجسام رائعة في البار. أردت أن أصنع شيئًا يختفي. شيء يمكنك فقط اصطفاف 30 منهم في البار وهم غير موجودون هناك ؛ كان هذا هو القصد. لكنني أردت مرة أخرى تقليله ، لماذا نحتاج إلى أربع أرجل إذا كان علينا فقط الحصول على هذا. لذلك كانت الفكرة من وراءه سحرية أو كذبة ، هي المفصل. ما هو عليه ، هو حشو صلب في الداخل. ما قمنا به أيضًا هو المكان الذي تتجه فيه الساق إلى الأرض ، وتقطع أيضًا. بحيث تحصل بالفعل على الكثير من السطح للاتصال. قد يكون هذا مملاً لكثير من الناس ، ولكن في النهاية تحصل على نوع من الخدعة السحرية بالمواد. لا يبدو أنه يريد فعل ذلك. لكن كابيليني هو أيضا ، لديهم لاعبون جيدون بالداخل. لقد تمكنوا من جعله يبدو بلا عناء ، ويبدو أنه في الواقع لا يفعل ما يفعل.
MGR:
كم من هناك فعلا المصممين؟ ارفع يدك. رقم. كم من الناس هم من عشاق التصميم ، وليس المصممين ، فقط من المشجعين؟ أكثر عدد. كم عدد الأطباء؟ أنا فقط أمزح. يبدو وكأنه مزيج حتى ، على قدم المساواة.
السؤال رقم 1:
ماكسويل ، مرحبا؟ لدي سؤال لتود. هل كان هناك مصمم أو فنان له تأثير كبير على الاتجاه الذي قررت أن تتخذه؟
TB:
أعني أن هناك دائمًا أيها الولد ، هذا صعب لأنه يتغير طوال الوقت. أنا أقل إلهامًا من المصممين والتصميم ، ويمكنني أن أقدرهم بالتأكيد. بالنسبة لي المزيد من الموسيقى أو أكثر حول ، حتى المسرح أو حتى الموضة. أشياء مثل هذه تلهمني. أعتقد ، على سبيل المثال ، الذهاب إلى الأوبرا ورؤية شيء لم أستطع صنعه. هذا يلهمني وهذا يجعلني متحمس. الذهاب لرؤية أثاث الشعوب الأخرى ، إنه ممتع لكنه لا يلهمني ، إذا جاز التعبير.
TB:
هناك أسماء مثل Enzo Mari ، على سبيل المثال ، من أعتقد أنه يمكنك قول أحد أبطالي في التصميم ، و Castiglione ، إذا كنت تعرف عملهم. إنهم في الحقيقة ، إنهم المصمم الإيطالي الكلاسيكي. إنهم يأخذون كل شيء وترون الهيكل العظمي لما هو عليه وحقيقة ذلك. هؤلاء هم الرجال الذين يمكنك القول إنهم يؤثرون حقًا علىي.
السؤال 2:
لذلك كنت تعلق فقط على وزن ذلك الكرسي ، وصحيح أن البراز ثقيل حقًا. هذه الطاولات خفيفة جدًا ، وقد لاحظت ذلك فعليًا حول القطع الخاصة بك. هل فكرت يومًا في وزن الأشياء التي تنشئها؟ هل هذا جزء من العملية والتصميم؟ مثل التفكير في ما تشعر به لرفع ماديا أو العمل مع هذا الشيء في الفضاء؟
TB:
إطلاقا. من المهم اعتمادًا على المنتج أو ماهية السياق. إن المنتجات الثقيلة قد تستهلك الكثير من المواد ، ولكنها جزءًا من التجربة أيضًا ، كما تعلمون. هذه أثقل قليلاً مما نود أن نكون عليه ولكنهم لا يتحركون. أنت لست بحاجة إليها للتنقل. حيث تميل بعض الطاولات ، مثل الطاولات الصغيرة هناك ، إلى تعويمها حول المكان ، لذا يجب أن تكون أخف قليلاً. نعم نحن نأخذ بعين الاعتبار.
السؤال 3:
تشاو ، تعال استي؟ أنا مصمم داخلي ولكن كنت أعيش في ميلانو. عشت هناك ما يزيد قليلاً عن عام حتى الصيف الماضي ، لكنني كنت أتساءل فقط ، ما إذا كنت مستوحى من الحرفية في شمال إيطاليا و / أو جوانب التصميم. هناك المجموعة الكاملة من الانسيابية ، والحديثة الأنيقة إلى التقليدية. أعتقد بالنسبة لي أنني أميل إلى التوجه نحو التصميم الحديث والمعاصر ، لكنني كنت مفتونًا حقًا التصاميم المعقدة التي استطعت رؤيتها يتم تجريدها إلى أشكال أكثر بساطة وترجمتها إلى حديثة التصميم.
TB:
أعتقد أنها التحديات. ما الذي أجده ملهمًا أو جذابًا للتصميم الإيطالي ، إذا جاز التعبير؟ إنها التحديات. يمكنك رسم أشياء معينة ، ولكن عندما تعرف هذا الكرسي ؛ لقد قيل لي أنه لا يمكن بناءه. أنت تعرف ، ولكنك تعرف إلى الإيطاليين ، كما يقولون ، لا تقلق بشأن ذلك ، فسنكتشف ذلك. هذا هو الشيء المميز للغاية بالنسبة للإيطاليين. لديهم هذه الرغبة في الرغبة في التحدي وإظهار أنهم يتمتعون بهذه المهارات المدهشة وأنهم ليسوا كسولين بها. إنهم قادرون على نقل الأشياء إلى مستوى لا يمكنك. إنه تعاون. أنا لا أذهب اصنعها. إنهم الرجال الذين يصنعونها. حتى في نهاية اليوم ، أنها جيدة بقدر ما يمكنهم بناء عليه. هكذا سيكون الأمر جيدًا. فقط ، في الغالب مع الإيطاليين ، عندما أمشي لرؤية المنتج النهائي النهائي ، إنه أفضل مما اعتقدت أنه يمكن أن يكون. يجلبون دورهم وهو في مستوى أعلى من الكثير من الناس. هذا هو الجزء المثير.
السؤال 4:
نحن B&B ايطاليا. ما أريد التعليق عليه هو أننا نبيع الأشياء التي نصنعها بالفعل ، والتي يصممها الأشخاص. نحن لا نبيع الورق. معرفة التاريخ الذي يقف وراءه ، وكيف يحصل المصمم على الإلهام ومعرفة ما يعنيه لهم ، من المهم جدًا التواصل مع الناس. لأنهم يعتقدون في بعض الأحيان أننا نبيع أشياء باهظة الثمن وغير ضرورية ولا أعتقد أن هذا هو الحال بالفعل. هذه أشياء تساعدنا ونحبها ونعيش معها. لدينا أناس حقيقيون يصنعونها. هؤلاء الناس جعل رواتب جيدة ويعيشون حياة جميلة جدا ،. أعتقد أنه من الجيد التواصل أيضًا.
MGR:
آمل أن يسمع الناس ذلك. هل قلت إنك زرت ميلان كم مرة ، معرض الأثاث؟
MGR:
16 سنة.. ذهبت للمرة الأولى ، في الشهر الماضي ، لم أكن كذلك. من اللافت للنظر رؤية النهج المختلف للأثاث الذي يعيش في أوروبا مقارنةً هنا. أعتقد أنه على علم تام بحقيقة أن ثقافتنا أصبحت معتادة على المنتجات الرخيصة للغاية. نميل إلى رؤية شيء ما وقياسه على الفور حسب السعر أو البحث. عندما تنظر إلى الأثاث في ميلانو في معرض الأثاث ، فإن الأمر أشبه بالذهاب إلى High Point ؛ وهو في الواقع سوق أثاث رائع في ولاية كارولينا الشمالية. لكن الأمر مختلف تمامًا في ميلانو ، مثل عرض فني. أعتقد أنني سألتكم عن ذلك. ما الذي يعنيه ذلك ، حتى التصميم ، أنني لن أفكر في أسلوبي الذي يحركه الفكرة ، والذي يجعل الحب الأوروبي كثيرًا. أعتقد أنك قلت أن هناك شيئين. واحد يعتزمون العيش مع شيء لفترة طويلة ، ويجب أن يكون جيدا بشكل لا يصدق. لا ينظرون فقط إلى الشكل والشكل ؛ ينظرون إلى الغرز. إنهم ينظرون إلى الأمر برمته ، فهم يقلبونه رأسًا على عقب. إنها القيمة ، والقصة ، أعتقد أنك كنت تشرحها ، وهي جزء مما يريد الناس إعادته إلى المنزل.
السؤال 4:
نعم ، الإيطاليون ككل ، لكن خصوصًا أناس ميلانو ، فخورون جدًا بما يقومون به. سواء كان الأمر يتعلق بالغرز أو الكي ، فهم فخورون حقًا. عندما تذهب إلى ميلانو ، إذا ذهبت إلى البار وشربك أحدهم بالقهوة ، فإنهم يرغبون في تقديم أفضل قهوة من أجلك. إنهم فخورون بذلك. سواء كان بائعًا للأحذية ، أو صانعًا لصنع القهوة ، أو ماكينة خياطة ، أو صناعة الملابس في مصنع أو مصنع يصنع الأثاث. يسمونه فقاعة brianca. كل ذلك مجرد مصنّعين ، بعضهم أكبر ، لكنهم جميعًا في نفس المنطقة. إنهم فقط يتحدثون معهم ، وهم يريدون فقط أن يكونوا أفضل في كل مرة. يعملون خلال الأسبوع وفي نهاية الأسبوع يخرجون لتناول طعام الغداء أو للعب الجولف ، كلهم في نفس المكان ؛ ويتحدثون عما فعلوه. يوم الاثنين يعود الجميع إلى المصنع ، ويحاولون تحسينه. إنهم فخورون حقًا بما يقومون به.
MGR:
قلت لي تود ، كنت تعلم الطلاب الإيطاليين ، كنت تدرس التصميم ، قلت: "كنت أبحث عن حقيقة أن الطلاب الإيطاليون كانوا من العباقرة ولم يقارن الطلاب الأمريكيون وقلت "لا لا لا ، الطلاب الإيطاليون يمكن أن يكونوا كسولين جدا."
الطلاب طلاب في جميع أنحاء العالم. لكنك قلت في لحظة يقولون إنهم لم يفهموا كيفية القيام بشيء ما. قلت إنك تسير في الشارع وإلى المصنع واسأل الرجل كيف يصنع الأثاث وسيعلمك. أخبر تلك القصة.
TB:
صحيح. أعني أن هذا ترف ، على وجه التحديد ، كان هذا في تريفيزو ، وهذا ترف كان لديهم هناك. الطلاب الأمريكيون ، بمعنى عندما كنت طالبًا أمريكيًا ، تتعرف على التصميم من خلال الكتب أو ربما في المتحف أو بعض المعارض. لكن الذهاب إلى المصنع والتعلم مباشرة ومشاهدة الرجل يجعل الأمر ليس خيارًا. لقد وجدت أنه من الرائع في تريفيزو ، في المدرسة ، التحدث مع الطلاب حول العملية الخاصة ، التي تأتي من تلك المنطقة ، لم يعرفوا عنها شيئًا. كانوا يذهبون ويذهبوا إلى Google وبدأوا في القراءة وقد فجروا رأيي أيضًا ، فكانت النقطة التي جئت بها معي وجلبنا الجميع إلى السيارة وذهبنا إلى المصنع ودخلنا جميعًا. تحدث إليهم وضحوا نوعًا ما في أعينهم. هل يمكن أن نرى ذلك. الآن فهم نوعًا ما وتعلموه وممتعته. بالنسبة لي هناك نوع من الفخامة هناك. حتى الطالب هناك والتحدث إلى الأساتذة الآخرين ، يقولون إنهم لا يستفيدون منه. الناس الحصول على كسول. كمصمم شاب ، من المهم أن تطرق الأبواب وتثقيف نفسك بشكل مباشر ، وليس مجرد إلقاء نظرة على الكتب أو المجلات.
السؤال 5:
مرحباً تود ، لقد كان لدي سؤال حول أي مشاريع جديدة تعمل عليها الآن ، وبعضها في الولايات المتحدة. هل تريد التحدث عن هؤلاء وربما كيف يختلف التصنيع في الولايات المتحدة عن الخارج.
TB:
طبعا أكيد. هناك 3 منتجات جديدة سنقدمها في يونيو في Neocon في شيكاغو. واحد هو كرسي جانبي مريح لشركة تدعى Human Scale. آخر هو ما يسمونه "مجموعة جلوس التعاونية" ، وهو نوع من أثاث مكتب صالة. لذلك يمكن للناس العمل في بيئة أكثر راحة ، كما يقول. المجموعة الأخيرة هي مجموعة من السجاد. مجموعة بلاط السجاد لتطبيقات العقد الرئيسية. لذلك ليس للمنزل. إذا كان بإمكاني ملء ذلك.
بالنسبة لي ، هذا أكثر إثارة للاهتمام للحديث في هذا السياق. إذا كان من المثير للاهتمام التحدث عنه. أنت تعرف ما الذي نفعله ، والرجوع إلى العملية وكيف نعمل ، وكيف نفعل بلاط السجاد الآن؟ كيف نفعل ثنائي الأبعاد ، مسطحة ، والأرضيات؟ كيف نأتي بهذا النوع من العمليات والوظائف إلى الغرفة؟ لقد أجرينا نوعًا من التجارب باستخدام عملية جديدة ؛ الذي كان يأخذ... أردت إنشاء مجموعة يمكن التعرف عليها للناس ولكن يمكن إعادة ربطها بالناس أيضًا. أتذكر أيضًا كطفل ، ذاهبة إلى المتحف ، والذهاب إلى موما مع والدتي وستظهر لي ، على سبيل المثال لوحة أو رسم Cy Twombly ومن ثم لا أحب ذلك. إذن عندها يشرح أحدهم ما هو رائع حول هذا الموضوع ، وسأدرك أنه أمر رائع والآن أصبح الجزء المفضل لدي. الشيء نفسه مع Branchusio أو من كان. في اللحظة التي فهمت فيها ماهية الموضوع ، وقعت في حبه. لذا فكرت جيدًا كيف يمكنني عمل أنماط في الغرف ، بحيث عندما يرونها ، سيفهمونها ويقدرونها؟ لذلك أخذنا الموسيقى ، أربعة أنواع من الموسيقى التي هي بالطبع الصوت وكتبت برامج ، وذلك لجمع البيانات. لذا ، إذا وضعت أغنية كلاسيكية ، فإن الصورة تأتي من الخارج. انها رائعة حقا ، نوع من عملية التفاعل. كانت هذه الصورة الرسومية قد تم تغييرها لوضعها في السجادة. لذلك نحن نقدم هذه المجموعات المتعددة على أساس الموسيقى. الآن عندما يدخل شخص ما إلى هذه الخطوط ويشاهدها ويعرف موسيقاه ، يمكنه رؤية تدفق الموسيقى تقريبًا. وجودة Philip الزجاجية في الموسيقى ويمكنك أن ترى أنها تتضافر في هذا النوع من الجودة. لذلك أشياء مثل التي نجربها.
لالمقياس البشري لها مكتب الرئاسة. عن بيئة العمل. عن صنع منخفضة التكلفة ، تكلفة أقل ، كرسي أقل تأثير. واحدة يمكن أن تبيع جيدا وتكون حقا قطعة مريحة. وتوجد حقًا في بيئة المكتب. وكن أيضًا شيءًا جديدًا يمكن أن يأخذهم إلى السوق الدولية. إنه ليس مجرد قطعة فنية ، بل يمكن أن يأخذها إلى أي مكان ، وليس مجرد كرسي.
MGR:
لم يكن لديه صور الليلة ، لكن هذا الكرسي مثير للاهتمام. كما أوضحت ، كرسي Aeron ، الذي قلته كلاسيكي. يحتوي على 12 شيئًا يجعله يتحرك في عدة اتجاهات ، معظمها لا تلمسها أبدًا. وبالتالي فإن الكرسي الذي تصممه يحصل على نفسه أو يغلق نطاق الحركة نفسه ...
MGR:
لديه الكثير من نطاق الحركة ، لكنه ليس به كل الأجراس وصفارات. لذلك يمكن أن تقدم الكثير ، عند نقطة سعر أقل مع أقل المواد.
TB:
نعم ، لقد كانت وجهة نظرنا هي أننا قد أخذنا في الاعتبار كيف يعمل جراد البحر وكيف يمكن التعبير عن الهيكل الخارجي للجراد ، الذيل ولكن اللحم هو الجسم وكيفية ارتباطها ببعضها البعض. هذا ما فعلناه مع الكرسي. أردنا الحصول على ظهر ، مقعد ، ساق ، وقطعة واحدة فقط ، وهذا كل شيء ، للسيطرة على المفصلية. لقد نجحنا في القيام بذلك ، بالطبع بمساعدة فريق Human Scales. لتحقيق هذا النوع من الحلول التقنية بشكل لا يصدق مع قطعة واحدة فقط من المواد ، نوعا من كرسي مبسط للغاية ، ونحن سعداء.
السؤال 6:
مرحباً تود ، لدي سؤال لك بخصوص التصنيع الأمريكي. الآن بعد عودتك إلى الولايات المتحدة ، هل تحاول العثور على أي بائعين محليين أو بائعين أمريكيين لإنتاجهم أثاثك أو هل تعتقد أن هناك تقديرًا أكبر للتصميم مع كل ما تعرضنا له التعاون. هل تعتقد أن هناك أملًا أكبر في أن يكون التصنيع مقره هنا في الولايات المتحدة ، وأن يكون كذلك قادرة على الانتباه إلى بعض التفاصيل الدقيقة التي توليها بعض الشركات المصنعة الأوروبية؟
TB:
أقصد نعم ، لا أعرف كيف أجيب على ذلك فعليًا لأن نعم ، ومرة أخرى ، رأيي يتغير طوال الوقت. أشعر أن الكثير من المسؤولية عن التصنيع الأمريكي تقع على عاتق المصمم. أشعر أن المصممين يجب أن يكونوا ، وأنا لا أقول أنني لا أزال هناك أو أحتاج إلى ذلك يجب أن يكون المصممون أذكياء بما يكفي لمعرفة ما يمكن للشركة أن تستخدمه وكيف تنمو. أعتقد أن انتظار الشركة المصنعة للاتصال بنا ومساعدتهم على النمو ليس بالأمر الواقعي. أعتقد في هذه البيئة طوال الوقت. لذا ، فأنا أشعر بأنني على عاتق المصممين ، أن أتحمل مسؤولية أخذ نموذج أعمال بطريقة أو بأخرى معًا لإظهار الشركة ، هذه هي الطريقة التي يمكننا بها النمو. القيام بالتصميم هو جزء صغير من كونه مصممًا بالفعل. أعتقد أن هذا شيء كمصمم شاب ، نحن بحاجة إلى فهم أكثر.
السؤال 7:
مرحبًا ، أشعر أنني في فترة زمنية قصيرة نسبيًا ، تعرضت للعديد من الثقافات وتعيش في أماكن كثيرة مختلفة. كنت أتساءل فقط عما إذا كنت تشعر الآن ، هنا في أمريكا ، هل هذا منزلك أم أنك لا تزال هناك أماكن أخرى تريد استكشافها؟ الثقافات الأخرى التي تريد أن تكون بعيدا عن؟ أو أفكار أخرى؟
TB:
أنا نفاد الأماكن للذهاب. لا ليس لدي أي خطط للتحرك ، وأعتقد أن كل مكان تذهب إليه يبدو وكأنه جبل جديد لتسلقه. في كل مرة تشعر فيها بأنك قد صعدت إلى هذا الجبل مهما كان الاحترام. أنت تدرك أن هناك مجرد هضبة ثم هناك جبل ضخم آخر لتسلقه. إنها مجرد علامة جيدة للنمو. أشعر ، أعتقد أنني أبلغ من العمر 36 عامًا وأشعر أنني بدأت للتو. أشعر الآن أنني بدأت أفهم بشكل أفضل ما نفعله بالتصميم. أنا مرتاح أكثر لعملية ذلك. شعرت أن التنقل كان يجمع المزيد من المعلومات والبيانات ، والآن أشعر أنني حصلت على ما يكفي للبدء في تجميع شيء ما ، لذلك ليس لدي أي خطط للفرار ، لا.
السؤال 8:
بدأ بعض مصممي الأزياء الرئيسيين العمل مع Target و Top Shop ولديهم الكثير من التعرض للأوسع الجمهور ، هو أن الشيء الذي تراه كإمكانية لإيصال الحقيقة والتصميم إلى جمهور أكبر بسعر مختلف نقطة.
TB:
ليس لدي مشكلة في ذلك. أنا أحب ذلك. نحن نحاول ذلك. لا أعرف ذلك ، وأنا أعلم بنفسي أنني أحاول معرفة كيفية التغيير ، أعرف كيف أصف ذلك ولكنك تبحث أيضًا عن طريقة لجعل التصميم أكثر سهولة بالنسبة لنا. بمعنى ما لا نستبعده فقط في كل شيء ولا أعرف حتى الآن كيفية القيام بذلك. أنا متأكد من وجودها هناك. أنا لا أعرف حتى الآن. ولكن هناك مساحة محددة لذلك ويجب أن يكون هناك. أعتقد ، يعني أنه يمكنك قول أجهزة كمبيوتر Apple. إنه لا يزال منتجًا مكلفًا ولكنه أصبح كليشيهات لإحضارها. لكنها جيدة جدًا وهي تصنع منتجات ضخمة بمستوى عالٍ للغاية من التصميم. أعتقد في أمريكا ، التكنولوجيا المفهومة. وهذا شيء سهل الفهم. لكن لإقناع شخص ما بأن هذا الكرسي جميل ولحمله على الفهم ، فهذا ليس بالأمر السهل من وجهة نظري.
السؤال 9:
مرحبًا ، هل فكرت يومًا في العمل كشركة مصنعة؟ أنا متأكد من أن لديك بعض الأفكار التي تطفو على عاتقك ، ولكن ربما لم تصنعها أي شركة أخرى. هل فكرت يومًا في استخدام بداية اللعبة أو لا تهمك نظرًا لأن لديك الكثير من الشركات التي يبدو أنك تتعاون معها على نفس الطول الموجي. هناك الكثير من الطنانة بين مصممي المنتجات في الوقت الحالي بقدر ما يأخذون فكرة ويتصرفون كمصنع. البحث عن المصادر ، وجعلها بالطريقة التي تريدها بالضبط ، ثم بيعها. Kick starter هو موقع ويب تقوم فيه ببيع شيء ما وتحصل على التمويل. كان هناك مشروع في الآونة الأخيرة ، من قبل مصمم أمريكي ، سكوت ويلسون ، أعتقد أنه جمع نصف مليون دولار أو أي شيء آخر.
TB:
نعم ، هذا شيء أفكر فيه كثيرًا ولكنني لا أرى نفسي حقًا في المستقبل القريب يفعل شيئًا كهذا. لكن هذا صحيح الآن. ولكن كما قلت أنا غيرت رأيي في كل وقت. لذلك أنا لا أعرف لكنني أعرف ما تقصده في بداية المباراة بالتحديد ولكني لست مهتمًا بعمل منتج. أنا مهتم أكثر بنوع النهج العالمي. للقيام بذلك ، هذا جهد أكبر بكثير في ذهني ، واستثمار أكبر للوقت والموارد. لذلك أشعر أنني إذا كنت مهتمًا بعمل مزهرية ، فهذا شيء واحد. لكنني لا أعتقد ذلك. لا أفكر في شيء واحد. أميل إلى التفكير في كيف يمكن أن تكون العائلة عائلة أو مجموعة أو شركات لها تأثير. أحاول وأحاول أن أقوم بعلاقة مع الشركات حيث يمكنني حقًا المساعدة في تنمية أعمالهم. ذهني موجود دائما. مجموعة ذهني هي دائما هناك. لذا فكر خارج ذلك ، كمنتج واحد للحصول على المصدر والأدوات ، والترويج ، إنه عالم آخر بالكامل. ربما في الوقت المناسب ، ولكن لا ، لا توجد خطط في الوقت الحالي أو أي شيء من هذا القبيل.
MGR:
من المثير للاهتمام أن أسلوبك خفيف جدًا بطريقة أكثر فنية. لكنه يبدو أيضا مثل التعاونية للغاية. إذن حبك للتصميم هو القدرة على العمل مع الحرفي في إيطاليا أو الأشخاص في Humanscale. لا أسمع منك الشعور بأنك جزيرة تقوم بها بنفسك ، لأن هذا ليس هو ما يمنحك السعادة.
TB:
هذا ليس عني ، هذا بالتأكيد. انها حقا عن الشركة والعلاقات. هذا هو الجزء الذي أحبه. للقيام بذلك لوحدي لنفسي هو مجرد متعة.
MGR:
اريد ان اشكرك اولا لم ننته لأن تود تحصل على الانسحاب ، اسم واحد من القبعة. من هو هذا ، يرجى الخروج. هذا هو إناء أعتقد. هل ترغب في قول أي شيء عن هذا قبل أن نعطيه؟
MGR:
أريد أن أشكر تود لكونه معنا الليلة. أود أن أشكر ، كان لدينا متطوع كبير الليلة ساعدنا عند الباب ، ميغان ريتشي. اريد ان اشكر هيرما
