ماكسويل جيلينجهام - ريان: لقد بدأت Apartment Therapy لأنني أحب التصميم ، وفي وقت مبكر للغاية من حياتي المهنية أصبحت على دراية بمتجر يغلب عليه إعجاب معظم العملاء ومجتمع التصميم - ABC Carpet & Home. أثناء ركوبك إلى الجزء العلوي من السلالم المتحركة على جانب السجادة ، تستقبلك العديد من السجاد التقليدي المنسوج ، ولكن منذ 12 عامًا ، ظهرت شاشة جانبية صغيرة. لقد أظهرت سجاد قطني بأحجام مختلفة بدت عصرية وممتعة وبأسعار معقولة. كان يطلق عليه مجموعة Amagansett ، مما أثار إحساسًا خفيفًا وجيد التهوية ، وكان مختلفًا تمامًا عن أي سجاد آخر في المتجر. بعد مرور اثني عشر عامًا ، نمت هذه المجموعة الصغيرة إلى شركة كاملة النمو - Madeline Weinrib Atelier. ويشمل مجموعة كاملة من السجاد والمنسوجات والملابس ، وبدءاً من هذا العام ، مجموعة من ورق الحائط. أنت حفيدة مؤسس ABC Carpet & Home ، Max Weinrib ، لكنك شعرت في وقت مبكر أنك لا تريد أن تكون جزءًا من شركة عائلية.
مادلين وينريب: صحيح ، لقد درست في جامعة ولاية نيويورك ، بعد دراسة الفنون الجميلة في بارسونز في باريس.
مادلين: في الواقع ، أردت فقط أن ترسم. لم أكن أفكر حقًا في الأعمال العائلية ، وبالتأكيد ليس كخيار في ذلك الوقت. لقد رسمنا في باريس في الحرم الجامعي وفي الشوارع - قمنا برسمه في كل مكان - لقد كانت تجربة رائعة.
مادلين: نعم ، طُلب مني تجميع مجموعة ، لكن في البداية لم أكن مهتمًا. ثم ذات يوم رأيت نافذة جميلة للسجاد التبتي - ألوانها وأنماطها و [مدش] واستلهمتها. كان من الصعب اقتحام أرضية البساط في ABC ، على الرغم من أن الرجال كانوا يرعون قليلاً (تقليديًا قسم يهيمن عليه الذكور). في البداية ، لم أكن أرغب في المشاركة في صورة اللوحة الخاصة بي. لقد تعرّضت للعديد من الصور والأفكار أثناء الرحلات ، وأردت أن أبقى مفتوحًا لاحتضان صور جديدة. شعرت أن السجاجيد يمكن أن تشكل تحديا مثيرا ، إذا تمكنت من جعلها سجادة خاصة بي. من خلال الرسم ، إنه عمل قائم بذاته & mdash ليس عليك التفكير في الأشياء الأخرى الموجودة في الغرفة وكيفية تفاعلها مع العمل. لقد كانت طريقة مختلفة جدًا بالنسبة لي للتفكير في إنشاء قطعة.
مادلين: لقد نشأت في منزل مليء بالسجاد. وجدتهم مملين ومملين ونموذجيين - ربما كان هذا هو العالم الذي اعتدت عليه ، لكن بعد فترة توقفت عن رؤيتهم. كنت شغوفًا بالفن - نظرت إلى فنون الزخرفة ، كما فعل معظم أصدقائي في الفن. أردت أن أكون فنانًا "جادًا" ولم أكن أرى هذا كطريق ممكن. "الفنون الزخرفية" كانت كلمة قذرة. ولكن بمجرد اعتناقه شعرت مختلف. في الواقع ، لقد فتحت لي عالماً جديداً بالكامل لأن كثيرين آخرين كانوا ينظرون إليه.
مادلين: نعم ، مع سجادة ZigZag ، واحدة من قطعتي الأولى ، فكرت في طباعتها - سجادة أصغر على سجادة أكبر (وردي حار على خطوط). هذه هي الطريقة التي تعرض بها صالة العرض سجاداتي وكيف رأيتها على الأرجح في ABC Carpet في المرة الأولى.
مادلين: ما زلت الطلاء. في الواقع ، لقد فعلت هذا منذ حوالي ستة أشهر. مع السجاد ، آمل أن استخدم صورًا مماثلة.
مادلين: هذه هي ورقة الحرف مع الفحم ، والطبقات العميقة. يمكنك أن ترى كيف كانت هذه السجادة مستوحاة من رسومي.
مادلين: كان هذا في سجادة صينية رأيتها في نيبال. فكرت في أخذ عنصر واحد من السجاد واستخدامه حول السجادة. أخذت بعيدا الحدود واستخدمت الملوثات العضوية الثابتة من اللون. في الرسم ، أسعى لتمثيل صوتي الفريد مع بقائي الخالد. أسعى إلى تحقيق الشيء نفسه في سجاداتي - بشكل عام هذا عنصر مهم جدًا في الفن والتصميم.
MAXWELL: لذلك لا حدود - نعم ، هذا فريد من نوعه ، حيث أن معظم السجاد يحتوي على واحد ، والرسم ليس كذلك.
مادلين: بالضبط ، إنه منظور وطريقة مختلفة تمام الاختلاف عما كنت معتادًا عليه.
مادلين: أنا أحب هذا النمط في بلاط منعرج منعرج.
مادلين: البساط هو نمط مبسط ، بألوان غامقة. عندما قلت في البداية إنني ذاهب للعمل في القطن ، حاول والدي أن يثني عني. بالطبع ، كانت لدي رغبة أكبر في القيام بذلك! كنت أرغب في خلق الجمال بسعر معقول أكثر ، وقد سمح القطن بذلك ، بالإضافة إلى الرغبة في إنشاء منتج أكثر حداثة.
مادلين: مرة أخرى ، نسخة مبسطة من النمط ، بألوان غامقة. بشكل عام ، أريد أن يمثل عملي نفسي ورؤيتي.
MAXWELL: متى تعلم أن الناس أعجبوا بها؟
مادلين: لم أستخدم اسمي الخاص في البداية ، لذلك لن يتعارض مع رسوماتي. كانت مجموعة Amagansett ، أولها ، اسمًا شعرت أنه يمثل الجمال ، لكنه كان عند نقطة سعر يمكن بلوغها. لقد كان حقًا قرارًا إبداعيًا ، وليس قرارًا تجاريًا.
مادلين: خط بسيط ، متموج ، وخطوط هندسية أكثر ، كل نسخة مخصصة للإلهام الأصلي.
مادلين: وتباع هذه السجاد في رالف بوتشي وصنعت في باكستان. إنها مستوحاة من السجاد الفارسي القديم في الطابق السادس من ABC ، ولكن بمظهر عصري.
مادلين: بدأت العمل مع هذا النسيج منذ حوالي ست سنوات. أنا أعمل مع نساء في أوزبكستان ، حيث يتم نسج إيكات بشكل تقليدي. إنه شكل من أشكال النسيج حيث يغمسون المادة في الصبغة قبل النسيج ، مما يخلق هذا النمط المسنن.
مادلين: هذا هو نسخة أكثر غربية من النمط. لوحة Uzbeki قوية للغاية ، والكثير من الأذواق الغربية. بالطبع ، لا يفهمون سبب رغبتي في تبسيطه ولماذا يريد أي شخص هذا الإصدار من النمط. في الولايات المتحدة ، ليس لدينا الكثير من التقاليد ، لذلك نحن لا ندرك كم هو صعب على الثقافات الأخرى أن تنفصل عنه. إنهم غارقون في أجيال من التقاليد - يتم تعليم كل شخص من شخص آخر ، ولا يوجد اختلاف في الأسلوب أبدًا. أنا مسرور لأن إيكات نسج إيكات تم إحياءه في أوزبكستان ، إنه رائع.
مادلين: هذه سجادة خارج التماس - لها استراحة غير متوقعة. إذا نظرت ، سترى أنه مشابه جدًا للورق الحرفي السابق ورسم الفحم الذي صنعته.
مادلين: استديو الخاص بي هو مزيج من المفروشات والأنماط التي تثير إحساسًا عصريًا.
مادلين: هذا يدل على الخطوات اللازمة للوصول إلى التصميم. على اليسار هو الأكثر تقليدية ، والخطوة الأولى. تُظهر الصورة الوسطى الخطوة التالية ، حيث طلبت منهم إصدارًا أبيض وأسود (بالطبع ، ظنوا أنني مجنونة - الأسود والأبيض ليسوا شائعين هناك). في الخطوة الأخيرة طلبت منهم إزالة الكروم. في بعض الأحيان ، أتلقى اقتراحات من النساجين طوال هذه العملية - تستغرق هذه الدورة الكاملة حوالي عام واحد.
مادلين: كما ترون ، ماتيس كانت مستوحاة أيضًا من أنماط النسيج الأوزبكية.
مادلين: هذا هو المكان الذي صنع سجاداتي. إنه لأمر رائع أن نرى الخيوط تصل - إنها تأتي بالدراجة أو الجمال أو العربات - إنها رائعة.
مادلين: هذا هو المكان الذي أقوم بعمل مطبوعات كتلة بلدي. إنها امتداد لمنزل الطابعة - صناعة منزلية حقيقية ، حيث يركض الأطفال حولها ويدور حياتهم داخل الاستوديو وحوله.
مادلين: يعرض هذا الكتلة (يسار) المستخدمة لصنع أحد منسوجاتي (يمين). هذا يستخدم نفس الايقونية مثل بلدي
مادلين: هذا هو واحد من أحدث تصميمي ، حيث لدينا الحبر يقطر قليلاً من منعرج شكل متعرج.
مادلين: هذا واحد من أحدث تعاوناتي مع FLOR (سيصدر ربيع 2011). هنا يتم تثبيته في BAM. يمكنك وضع بلاط البساط معًا بالطريقة التي تريدها ، والزهور تأخذ أشكالًا مختلفة.
مادلين: هذا هو واحد من أحدث منتجاتنا - خلفية. إنه زواج بين الفنون الزخرفية وعملي كرسام. التصميم مرسوم باليد لكنني بحاجة إلى العثور على طابعة تكون قادرة على التقاط تلك الجودة المصنوعة يدويًا.
مادلين: يعرض هذا المعرض في الشارع 24 في مانهاتن مفروشات باستخدام بعض منسوجاتي. يحملون قطعًا مثل أريكة Kagan وكرسي Gio Ponti ، على سبيل المثال لا الحصر.
MAXWELL: لذا فهي تحمل قطعًا عصرية من منتصف القرن مع المنسوجات الخاصة بك والتي هي أكثر تقليدية قليلاً. هل تعتقد أن يخلق التوتر بين الأسلوبين؟
مادلين: رغم أن أسلوبي يعتبر أكثر حداثة ، إلا أنني لست خائفًا من التقاليد. أحب خلط القديم والجديد في عملي. أحاول خلق خلود مع هذه القطع ، حيث لا يتم تحديد الأنماط والتقاليد بشكل واضح بمرور الوقت.
مادلين: الكثير من الناس لديهم خطوط البساط الآن. يوجد الكثير من المنتجات ، وهي ليست جيدة. لقد عملت مع النساجين لسنوات عديدة للحصول على نوع الجودة الذي أريده. لسوء الحظ في الصور ، لا يمكنك رؤية الجودة بشكل واضح كما هو الحال في الأبعاد الثلاثية ، ولكن يكون واضحًا للغاية عندما ترى هذه المنتجات عن قرب. يحتاج العمل إلى الروح - إنه ليس شيئًا محددًا بوضوح ، لكنك تعرفه عندما تراه. وهذا هو ما تفتقر إليه العديد من الخطوط الأخرى. لقد ضحوا بهذه الجودة لخفض التكاليف.
مادلين: يقومون ببناء المدارس وتوفير التعليم للأطفال الذين قد لا يتمكنون من الحصول عليها. كما أنها توفر دراجات ، لأن العديد من هؤلاء الأطفال يسافرون لمسافات طويلة للوصول إلى المدرسة. كما أنها توفر الإفطار والغداء والرعاية الطبية. أنا فخور بالعمل معهم.
Q: لقد سافرت في جميع أنحاء العالم لتأثيراتك. أين كنت تخطط للذهاب المقبل؟
مادلين: أخشى تقريبًا أن أقول أين (خوفًا من أن تتبعها عمليات الضربة القاضية!). ولكن يمكنني أن أقول أن تقطر الأنماط هو الشيء الجديد. علاوة على ذلك ، لست متأكدًا بعد.
Q: من هم بعض مصممي البساط الآخرين المؤثرين عليك؟
مادلين: تتمتع جودي روس (الموجودة هنا الليلة) بمنسوجات جديدة رائعة. أنا أيضا أحب شريط بول سميث.
Q: والسجاد الخاص بك كلها المنسوجة؟ المطبوعة؟
مادلين:كل سجاداتي منسوجة.
Q: هل تستخدم جميع الأصباغ النباتية؟
مادلين: أستخدم الخضار حيثما أمكن ذلك ، لكن يمكنك فقط الوصول إلى الألوان الغنية حقًا بألوان كيميائية.
MAXWELL: مجموعة المواد الكيميائية السوداء؟
مادلين: نعم. هذا هو السبب في أنك لا ترى ذلك في نسج تقليدية ، ولم يكن من الممكن تحقيقه مع الأصباغ النباتية.
MAXWELL: ماذا عن السجاد الهندي؟
مادلين: نعم ، هذه هي العضوية. بعضها 100٪ (أو قريب). صنعت اثنين في تركيا باستخدام الألوان المستوحاة من العثمانية ، مثل الباذنجان. لا يمكنك الحصول على هذا اللون مع الأصباغ النباتية (العضوية).
Q: هل ما زلت تشعر أنك قريب من أصول عملك؟
مادلين:أنا افعل. من المهم أن يكون العمل على أساس تاريخي. إنه إعادة صياغة التاريخ ، ولكن من المهم معرفة تأثير العمل.
Q: لقد لاحظت الكثير من التصاميم يمكن أن تكون عملاقة؟ أو يتم سحب الأنماط من جزء صغير من تصميم أكبر؟
مادلين: نعم ، أحب اللعب بمقاييس وحدود. إنه مكلف للغاية في منتج منسوج ، وعليك أن تكون محددًا للغاية في قراراتك. لا يمكنك امتلاك ألوان متعددة من السجادة ، إنها مكلفة للغاية. خياراتي يجب أن تكون دقيقة وهادفة.
Q: كيف تشارك أنت في بقية ABC السجاد؟
مادلين: لا على الاطلاق. شعرت في البداية أنه من المهم الحفاظ على عملي بمفرده. لا أضع سجاداتي للبيع ، وهي ممارسة شائعة في ABC. أراد والدي أن يعرض سجادتي للبيع في الأسبوع الأول من فتح عملي! إنها ليست فقط الطريقة التي أريد أن أقدم بها المنتج الخاص بي.
MAXWELL: دعونا نتحدث أكثر عن أعمال السجاد. بعد كل شيء ، كنت تدير الأعمال - ماذا تعلمت؟
مادلين: لقد قرأت الكثير عن التفاوض. أجد أن تكون واحدة من أكثر المهارات المطلوبة في إدارة الأعمال. من النساجين ، إلى عملائي ، إلى فريقي. إنه أمر متناسق ، أجده رائعًا - لا تتعلم هذا عند العمل كرسام ، بمفردك في الاستوديو الخاص بك.
Q: غالبًا ما تكون هناك نقطة يتعين عليك فيها تحديد مدى وصول الجماهير إليها. هل ترى نفسك تصبح أكثر انتشارا؟
مادلين: أشعر بالكثير من الصراع حول هذه القضية. أنا أحب اليدوية ، ولكن أريد أن تنمو الأعمال. أفكر باستمرار في طرق للقيام بذلك - على سبيل المثال ، استخدام القطن مقابل الصوف ، وهو أغلى بكثير. من الصعب أن تطفو على السطح الكثير من المباريات ، إنها مؤلمة. لا يدرك الناس عدد سنوات الدخول في تصميم وتطويره.
MAXWELL: إنه تخفيض أسعار التصميمات الخاصة بك. ومع ذلك تريد أن تكون في متناول. كيف يمكنك التوفيق بين هذا؟
مادلين: إنها مشكلة كبيرة. هناك شركة واحدة على وجه الخصوص تحافظ على طرقي للتصميمات. لقد اتصلت بهم بالفعل لمعرفة ما إذا كان بإمكاننا العمل معًا ، لكن تم تجاهلي إلى حد كبير. لدي خمسة عشر شخصا على الموظفين. أحتاج أن أدفع لهم كل أسبوع ، مثلهم مثل كبار اللاعبين. لذلك فهمت ذلك. لا أريد أن أكون مجرد عمل ، ومع ذلك ، أريد أن أبقى فناناً وأن أحافظ على الجهد الفني. لذلك هو صراع مستمر.
MAXWELL: هل هناك أي فنانين نشأوا أعمالهم بطريقة تعجبكم؟
مادلين: فيليب ستارك. مايكل جريفز - خطه المستهدف رائع. إنه مزيج من التصميم الجيد مع إمكانية الوصول الشامل ، دون التضحية بالنية الأصلية للمنتج.
Q: هل لديك عملية النموذج الأولي؟ إذا كان الأمر كذلك، فما هو؟
مادلين: يتم كل ذلك بكميات صغيرة ، ويستغرق وقتًا طويلاً. يمكن أن يكون ثمانية أشهر من التصميم لنسج. يستغرق متوسط الدورة الكاملة عامين (التكرار إلى المنتج النهائي). ثم يأتي الرجال الكبار ويفعلون ذلك في غضون شهرين. أقوم بتنفيذ مشروع جديد مع Neue Gallery هنا في مانهاتن ، وهو كيمونو قائم على مبادئ wiener werkstatte. كان المدير يقول فقط في ذلك اليوم إنه لا يستطيع تصديق كم من الوقت كنا نعمل عليه - تستغرق عملية التصميم وقتًا طويلاً.
Q: منذ متى وأنت تعمل في السجاد فقط قبل توسيع الخط؟
مادلين: حوالي ست سنوات. ثم قابلت أشخاصاً يتطلعون إلى إحياء إيكات المنسوجات وقفزت من فوقها. في ذلك الوقت كان مشروعًا صغيرًا حيث جربنا التصميم. تم صنع إيكات تقليديا كأصول لمرة واحدة. كان على النساجين أن يتعلموا كيفية التكرار ، وأن يكونوا متسقين في الألوان المتداول - لقد كانت عملية طويلة. لكن واحدة رائعة.
أخيرًا ، تهانينا للفائز المسائي على اثنتين من وسائد مادلين الجميلة من أوزبكستان!
الصور: سارة كيت جيلينغهام ريان ، هيرما ريان ، مادلين وينريب
