في عالم التصميم ، يعد اسم Harto Bertoia مرادفًا لخطه من كراسي الأسلاك المصنوعة من أجل Knoll في خمسينيات القرن الماضي ، ليس فقط لأن تلك الكراسي مشهورة جدًا ، ولكن أيضًا لأنه لا يُنسب إليه الفضل في صنع الكثير آخر. دعونا نلقي نظرة على هاري بيرتويا وكيف أسفرت تجاربه النحتية مع المواد الصناعية عن مجموعة مهمة من العمل لكل من تشارلز وراي إيمز.
ولد بيرتويا (الصورة 2) في إيطاليا عام 1915 ، وانتقل إلى الولايات المتحدة عندما كان عمره 15 عامًا. درس الفن والتصميم في المدارس الثانوية والكليات وأخيرا ، في عام 1937 ، حصل على منحة دراسية لأكاديمية كرانبروك للفنون ، حيث قابل تشارلز وراي إيمز وإيرو سارينن ووالتر غروبيوس. كان بيرتويا يرأس ورشة المعادن عام 1939. لكن الحرب العالمية الثانية جعلت المعادن نادرة ومكلفة ، وأوقف كرانبروك ورشته في عام 1943.
طالبت الحرب العالمية الثانية المصممين بتطبيق مواهبهم على المجهود الحربي. انتقلت Bertoia و Eameses إلى كاليفورنيا للعمل على معدات للتطبيق العسكري. بعد الحرب ، طبقوا تطوراتهم في الخشب الرقائقي العسكري والبلاستيك على الأثاث المنزلي. العمل ل Eameses نهارا ، أخذ Bertoia دروس اللحام في الليل. من المقبول عمومًا أنه صمم القاعدة المعدنية لكراسي DCM و LCM الشهيرة (صورة 3).
بعد أن شعر برويست بالإحباط لأنه لم يحصل على ائتمانات لتصميماته ، وعلى استعداد للعمل بشكل حصري مع المعدن ، غادر Bertoia استوديو Eames في عام 1946 وبدأ في صنع المنحوتات. في عام 1950 انتقل إلى ولاية بنسلفانيا وبدأ علاقة مهنية مع هانز وفلورنس كنول ، الذي أنتج مجموعته الوحيدة من الأثاث في عام 1952 (الصور 1 ، 4-10). لقد كان ناجحًا جدًا حتى تمكن برتويا من العيش من الإتاوات والتركيز فقط على منحوتاته.
خط الأثاث Bertoia لـ Knoll مصنوع من شبكة فولاذية ملحومة ذات قاعدة شبه منحرف. كرسيه الماسي الشهير (الصور 1 و 4 و 5) ، وكرسي الطيور (الصور 6 و 7) ، وكرسيه غير المتماثل (صورة 8) بشكل خاص النحت ، وجميع قطعه تشترك في إحساس حيوي الشكل ، وتمكّن من نقل الدفء العضوي شبه المجسم داخل معادنها الإطارات. تمثل منحنيات الكراسي الواعية للجسم نقطة تقارب واضحة مع تصاميم Eames.
الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو التشابه بين خط Bertoia وكرسي Eames Wire (الصورة 11) ، من إنتاج هيرمان ميلر. استخدم التكرار الأول لبرتويا لكرسيه حيلة بناء متطابقة مثل كرسي Eames Wire: للحد من التكلفة والوزن دون المساس بالقوة ، تم بناء الحافة الخارجية من سلكين أخف قياسًا ملحومين سويا. حصلت Eameses على براءة اختراع عن تفاصيل التصميم هذه ، لذا قام Herman Miller (الذي أنتج كراسي Eames) بمقاضاة Knoll و Bertoia بنجاح بسبب انتهاك براءات الاختراع. كان على بيرتويا إعادة تصميم الكراسي باستخدام سلك واحد أثقل. من المستحيل معرفة كيف أثرت برتويا وإيمز على بعضهما بعضًا ، إن استغلتهما عمل الآخرين ، أو إذا كانت أوجه التشابه بين القطع الخاصة بهم هي ببساطة نتيجة حميدة للتعاونية معالجة. (هل أنت فريق Bertoia أو فريق Eames؟)
حتى نهاية حياته ، صنع بيرتويا تماثيل معدنية ، كان معظمها يلعب بالصوت والحركة والاهتزاز (الصور 12 و 13). غالبًا ما يُقصد بالقطع أن تُمس ، بأيدي البشر أو الريح ، لاستحضار "الموسيقى" الداخلية للمعادن. وقدم حفلات موسيقية وألبومات مسجلة باستخدام التمثال ، وكلها بعنوان "Sonambient". كل من النحت وأثاثه يستخدمون المعدن تقريبا كمادة عضوية ، وغالبا ما يردد منحنيات الجسم البشري ، وتمايل الأعشاب في الريح (الصورة 12) ، أو الفطر (الصورة 2).
توفي بيرتويا في عام 1978 عن عمر يناهز 63 عامًا ، بسبب السرطان على الأرجح بسبب تعرضه لنحاس البريليوم الذي استخدمه في عمله (كان يعلم أنه سام ، لكنه أحب صدى ذلك). لم يوقع عمله دائمًا ، مفضلاً التفكير فيه على أنه اختراع الكون. وقال إنه في السنة التي توفي فيها ، "ستستمر البشرية بدوني ، لكنني لن أذهب بعيدًا... في كل مرة سترى فيها بعض قمم الأشجار تتحرك في مهب الريح ستفكر بي ..."
مصادر: كراسي Bertoia مرخصة من خلال هضبة وتباع في DWR (لثروة صغيرة). فنون المدينة المفقودة في مانهاتن إيست فيلدج بها قائمة جرد رائعة من منحوتات برتويا ، كبيرها وصغيرها ، أيضًا كما احتكاره رائع ، والمالك ، جيمس Elkind ، على دراية بشكل لا يصدق و ودود. المرضى من كرسي Bertoia؟ هنا هو شقة العلاج المثير للجدل آخر على بعض البدائل الجديدة.
