بالنسبة للمصلين على الطراز الحديث في منتصف القرن ، فإن ذكر تشارلز وراي إيمز يثير دائمًا الحماس والحماس. كيف لا تستطيع ذلك؟ زوج الزوج والزوجة - معروفان بقطاعات مثل Chaired Plywood Lounge Chair (1946 ، Lounge Chair (1956) ، ومقاعد ترادف حبال (1962) - هما اثنان من أهم مصممي العشرين مئة عام. أصبحت تصميماتهم أعمالاً مبدعة يتم دراستها ، وتم الإشادة بها ، وغالبًا ما يتم نسخها بالكامل. ولكن ما الذي جعل عمل الزوجين غزير الإنتاج وهام؟ فيما يلي أربعة جوانب بارزة لعمل تشارلز وراي ساعدتهم في الوصول إلى مكانة بارزة في جميع أنحاء العالم.
كان هناك شيء مهم بالنسبة لـ Eameses عند تصميم الأثاث وهو إنشاء شيء يتمتع بدرجة عالية من الفائدة. في كلمات راي ايمز "ما ينجح هو أفضل من ما يبدو جيدا... و تبدو جيدا يمكن أن يتغير ، ولكن ما يصلح ، ويعمل. "لم يكن Eameses يحاول ببساطة خلق شيء وسيم ، ولكن كان دائمًا ومعقولًا. لقد قاموا بإنشاء كراسي يمكن تكديسها بشكل متكرر وغير مكدسة ، وتخزين المكاتب الذي يزيد المساحة إلى الحد الأقصى ، ومقاعد المطار التي يمكن أن تأخذ إساءة الاستخدام المستمر.
أراد تشارلز وراي أن تكون تصميماتهما قادرة على الوجود خارج الفراغ بطريقة عملية ، وليس فقط أن تبدو جيدة دون إزعاج. نظروا إلى المصمم على أنه "مضيف جيد يتوقع احتياجات الضيف" ، ويوفر كل ما قد يحتاجه الضيف. يعني التطبيق العملي لتصميماتهم أنهم كانوا يستخدمون في الأعمال التجارية والمنازل في جميع أنحاء أمريكا وأوروبا ، مما يعني أنهم كانوا يشاهدون ويستخدمون باستمرار.
جاء نجاح تشارلز إيمز الأول في التصميم الرئيس العضوي (مع المهندس المعماري الشهير Eero Saarinen) لمسابقة متحف الفن الحديث في عام 1939. تم تصميم هذا التصميم نحو ابتكار أثاث بأسعار معقولة للعملاء الذين يبحثون عن ديكور عائلي وحديث وعصري. في البداية ، أثبتت هذه المهمة أنها مهمة صعبة حيث كلف كرسي Eames 75 دولارًا في وقت كانت معظم العائلات الأمريكية تجني 10000 دولار سنويًا. على الرغم من الصعوبات ، تم تصميم Eameses لخفض التكلفة.
بعد جهد مكرس ، تمكنت Eameses من تقليل النفقات العامة للإنتاج إلى الحد الأدنى ، وطورت صب الخشب الرقائقي الخاص بها بتمويل عسكري وشراكة مع هيرمان ميلر. بقيت هذه الروح الاقتصادية مع Eameses طوال حياتهم المهنية حيث حاولوا إنشاء أثاث مصمم جيدًا وبأسعار معقولة نسبيًا بالنسبة للمستهلك العادي. صرح تشارلز إيمز بأنه لم يكن لديه اهتمام كبير بتأمين براءات الاختراع على أثاثه. عندما سئل عن نسخ تصاميمه الشهيرة ، لاحظ إيمز أن عمليات الاحتيال الوحيدة التي كان يقلقها كانت "سيئة" نسخ ، عندما يتم استخدام فكرتك بطريقة boobie. "طالما لم يتم المساس بعملهم ، لم يكن الربح الأساسي Eameses الاهتمام.
في حين أراد Eameses صنع أثاث عملي وبأسعار معقولة ، كان هدفهم الرئيسي هو إنشاء تصميم جميل. من بنيانهم إلى أفلامهم ، كان إيمز متحمسًا لإيجاد الجمال وخلقه في الحياة اليومية والمألوفة. في عالم إنتاج الماكينات ، حاولوا إضافة أشكال من الزخارف الحرفية المريحة إلى تصاميمهم. في مثال آخر ، استهدف كرسي صالة Eames استحضار "المظهر الدافئ المستقبلي لقائد الباسمان الأول المستخدم جيدًا قفاز. "كان الخشب الرقائقي المقولب إيمز مفيدًا للإنتاج بالجملة ، ولكن الأهم من ذلك قدرته على إنتاج عضوي الأشكال. الأشكال التي ، في حين صنعت المصنع ، تعكس تقديرا اليدوية.
من خلال العمل على تصميم مرئي مدمج وخطوط نظيفة مع الخطوط المريحة ، سعوا إلى إنشاء قطع جميلة يمكن أن تكون في المنزل في أي مكان. بغض النظر عن ذلك ، كان تشارلز وراي حريصين على التأكد من أن أثاثهم حقق توازنًا دقيقًا بين الحداثة الجمالية والعصرية.
لم يكن ايمز خالصون عندما وصل الأمر إلى الواقع. في عام 1972 ، خلال سؤال وجواب ، لاحظ تشارلز "يمكن للمرء أن يصف التصميم كخطة لترتيب العناصر لإنجاز أ غرض معين. "بالنسبة لـ Eames ، كان التصميم أكثر أهمية كتعبير عن غرض يمكن أن يصبح فنًا من نائب بالعكس. على عكس شريك تشارلز السابق Eero Saarinen ، كانت Eameses جاهزة ومستعدة للتضحية بالأناقة للحفاظ على التكنولوجيا متماسكة. تتوافق الغالبية العظمى من تصاميم الأثاث في ثلاث مجموعات: البلاستيك المقولب ، والخشب الرقائقي المقولب ، والألمنيوم.
في حين أن مصممين آخرين قد أصروا على تعليمات صارمة والحرف اليدوية لأعمالهم ، فإن كان ايمز سعيدًا بتصميم القطع الخاصة بهم في أجزاء متعددة تهدف إلى تجميع بسيط في الإنتاج خط. من خلال توجيه تصميمهم الصناعي نحو القدرة على إنتاج الأثاث بالجملة ، تمكن تشارلز وراي من اكتساب مكانة بارزة. وإلا ، فإن أثاثهم كان سيظل بمثابة أدوات جامعي بدلاً من معايير الصناعة.
تعد قطع Eames هائلة كما هي لأنها ليست رائعة في طريقة واحدة فقط. لم يصمموا فقط مع وضع جماليات في الاعتبار ، ولكن أيضًا مع التطبيق العملي والقدرة على تحمل التكاليف والتكرار. صنع ايمز أثاثًا جميلًا ، لكن تركيزهم على المستأجرين الآخرين جعل تصاميمهم في كل مكان وبقوة البقاء.
إن تصميم إرث Eames موجود في كل مكان: من القطع الأصلية إلى تلك المستوحاة منها إلى النسخ المتماثلة المتماثلة. مضمون والتطبيق العملي لل Eameses وضعهم كأيقونات لعالم التصميم.
